陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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《流離島影#1》是兩千年一項私人拍攝計畫,總策劃人周美玲導演提起想拍攝台灣各離島的想法,而找來自同道合的人,最終完成《流離島影》的計畫。《流離島影#1》則是在記錄影展上第一部的紀錄合輯,主要拍攝關於金門、北方三島、東沙島、綠島,四部個別獨立的實驗性影片。每個導演以自己獨特的方式詮釋少人探究的外島印象。
對比於台灣的島嶼分布,其實比日本要單純很多,我們以比較嚴謹的國防部規範來看,台灣有七個主要外島、十多個主要離島。而這些島嶼有許多其實都還是以軍事要塞為主,過去國民政府做為反攻中國的用途。
如今有許多地方其實離島樣貌已經逐漸改變,甚至原住民或島民也較少再以軍事概念佈滿整座島嶼,例如澎湖、蘭嶼、小琉球等地,觀光圈已經逐漸形成,甚至也變成喜愛台灣的外國觀光客會朝聖的地點。
《流離島影#1》是公開系列的第一部分,主要還是以政治與軍事領地為主,《南之島之男之島》以東沙島駐軍,阿兵哥的日常記事為主。《噤聲三角》則是以較少台灣人知道的北方三島為主,軍事與自然的分領。
《03:04》詮釋的金門,代表所有當年抽中金馬獎軍人的苦悶、戰爭逐漸遠去而軍旅生活的兩年的煩悶仍繼續。《我的綠島》則是關於政治犯女兒對父親被關上島的追憶,在多年後這邊成為監獄之外的觀光地,而過去那混沌的時空卻反而沒有隨著人來人往的島嶼而消停。
《流離島影》是由12位導演,一人一島,由自己的觀點來詮釋這島嶼的故事,不管是自然人文或政治軍事,都是當時台灣紀錄片有趣的存在。而在2024年的紀錄片影展中,邀請這些當年的影像創作者,在24年後重溫這年輕時的12部作品。
在那台灣紀錄片還在摸索、成形的階段,非官方類型的紀錄片拍攝方式,在民間不停的被探索,在不同於商業投資與藝人明星加持的劇情片,紀錄片創作者有著自己的貧困拍片法則,並鞏固著跳脫官方的非傳統通俗美學,除了再現不同的影視想像,也重構台灣離島、外島各島嶼對人的印象。
可以說《流離島影》系列其實不是完美的紀錄片,但是一個台灣導演們在探索自己拍攝品味與技巧的過度影片,在實驗價值中探索是非常有趣的一環。
在那還是第四台與老三台霸佔整個影視作品的年代,台灣非官方的紀錄片導演,透過自己拍攝的影像與說故事的方式,與政府有著不同調的聲音、不一樣的著眼事件。這是與主旋律不同的如次文化的影像,不以政府宣導,而以台灣本土小人物和文化故事來敘事的過程,也讓整個台灣紀錄片運動,到今有著讓國際無法忽略的程度。如今在台灣娛樂片也在摸索自己的故事,不管是同志、黑道、鬼片或其他,有些故事只有台灣說得出來,這點是明確,也是很多台灣導演如今探索自我風格的存在,因為台灣的故事並非只有一種標準。
另外幾部則跟軍旅和自然較有相關。以如今台灣軍事精緻化和縮編,現代化戰爭讓軍旅生活有了大幅的調整,而外三部可以看到男性外島軍旅生活的曾經。
《03:04》拍攝金門的軍旅生活,因為金門之地本來就伴隨著濃厚的軍旅色彩,這個題材也是很多後續的導演重點紀錄之一,如《金門留念》、《軍中樂園》等故事都與軍旅的曾經脫不了關係。但《03:04》的部分有意思的是,我覺得他拍出了男性等待退伍那種度日如年的感覺,這部片構成其實並沒有很特別,但非常讓人焦躁,主要是在影像與音訊的配合造成的效果,這種風格和蔡明亮導演那種拉長時間的耐難是完全不同的風格。
我的朋友曾在東沙島上服役,對於這種必須透過船隻補給物品,與匱乏的軍旅生活下,可以說《南之島之男之島》拍攝出在那乏味的駐點生活上,軍人一些無奈的娛樂和訓練,整體而言《噤聲三角》像是自然與軍事建築之間的紀錄和探索,而《南之島之男之島》則像是阿兵哥生活的紀錄私影片。
從四部紀錄片中,我們可以看出即便非劇情片,紀錄片也帶出各式各樣不同的變化,並且在限制之中展現出主題,在資訊有限和拍攝金費限制下,2000年的導演試圖用自己的方式拍攝出台灣離島風情和想像,可以說是現在也少有,要找到現在再有個導演踏上眾小島敘述一段故事,不知能有機會?但這些片子並非真正上乘之作,只能說是一種可以讓人回顧與看待當時影像藝術工作者,對於自己青澀歲月的展示,如同重新看見自己當年的滿腔熱血。
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