陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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改編英國導演自我的童年回憶《日麗》,講述一段年少的女孩與自己父親在土耳其度假的夏天回憶。
11歲的蘇菲和離婚後的父親卡倫一起在夏日前往土耳其觀光渡假,享受碧海藍天父女的相處時光,每天都過得充實。但20年後的蘇菲回顧起自己與父親這段回憶紀錄時,卻從影帶裡看見當年未成熟的她所未察覺,父親鏡頭下的憂傷。
思想的轉變有時候隨著年紀變寬,也能不只從我而是更客觀的從不同的角度去看待,當然也有眼界越來越狹隘的狀況,但都還是在於經歷過社會化與紛擾離合後,我們自己轉變了對事物的看法。
過去感興趣的事情現在無感,或是突然對一些議題和事物變得很執念,或看淡看開了某些事情。驀然回首後燈火闌珊處的也許不是自己最初想見的那樣,而是看到燈火後照不著的影子。
要踏入青少女的她,開始對於周遭一些事物感到好奇,不管是年紀大一點的男孩邀約打撞球、或是潛水、還是偷聽到青年女性的戀愛小事等,都讓蘇菲慢慢的走向另一個即將成熟後的世界,但同時父親也對她從滿了告誡與叮嚀。
少女的蘇菲與父親相處的這個夏日雖然有喜有悲,但也渡過一段美好的父女時光,也補償了一些蘇菲童年雙親離異的狀況,是蘇菲熟悉的父親卡倫。但在20年後當蘇菲長大成熟成父親的年紀,回顧起這些記憶與錄影,卻看見了童年時自己沒注意到,父親憂愁的表情,那時候年少時的她還不懂,但透過一些過去的影像,父親對某些話語露出的憂鬱神情,代表的究竟是什麼?
而且以首映就獲坎城影展評審團大獎,在拍攝手法、故事內涵與演員演技都有不錯的表現,而讓一個女兒回顧父親與自己的往事的故事,拍攝的自然又純粹,並且在細膩的故事下有所深度。
導演夏洛特威爾斯把這部電影稱為她「情感上的自傳」。在深入女兒眼中父親的同時,也試圖抓取更多年輕父母在養育小孩的神情,故在選角、演員情感醞釀下也下了很多功夫。故讓飾演父親與女孩的演員在渡假村相處培養兩人之間的親情,除了讓無子的父親演員了解與小孩相處和揣摩人父的心境,同時也讓飾演小女孩的演員可以放鬆,讓兩人之間的情感流露更加真實。
成年人的失意與少女青春的呢喃,看是對比但又相呼應,是這部電影很有意思的地方。少女眼中的父親對自己露出笑容的模樣,還有在鏡頭外不發一語的側面表情,甚至是不談論自己的童年或不能碰觸的底線。
長大後像是知道了什麼但又不懂得。矛盾與糾結盤旋在影片內,但整體節奏又輕快的不可思議。彷彿記憶本來就是各自詮釋的,答案始終成迷。
各國的影評人給予這部電影很高的好評,多半來於《日麗》那多個鏡頭語言的運用,還有運鏡軌跡,將簡單的故事講得更有深度,與探討性。感性卻又不濫情,不用戲劇化也讓人深刻,在色調與演員的各種加成,讓《日麗》成為讓人難忘的電影。
在台灣許多觀眾也對於記憶、紀錄、劇情三種層面的堆加而感到驚艷,也會讓有家庭兒女的父母想到自己與子女相處的各種時期。我們是何時變成如此?這樣的思索點。
而開放式的故事結局,也讓期待可以說清楚故事始末的觀眾可能會有些摸不著頭緒,更有可能其實只是強說愁,因為有人天生就是一臉憂鬱小生。
我自己覺得將女兒的家庭紀錄、相處劇情、父親的記憶三者跳躍式的剪輯很有意思,也是《日麗》精湛的說故事方式。在台灣通常比較缺法這樣實驗性與嘗試性的長篇電影,讓我覺得並非一些故事都是要用紀錄訪談的手法,而是可以採用更有創新與時空交錯的方式去呈現,簡單的故事也可以讓人印象深刻。而在電影裡哪個是蘇菲真實父親的樣貌?也許都是也可能都是假象,三十後看到的是否更真實,我們無從得知。
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