陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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對於看漫畫，應該不少人是從少年漫畫為開端，又或是搞笑漫畫，尤其進階一點，看過許多漫畫在其他作品上看見吐槽和致敬，難免心裡會會心一笑。
《我與機器子》，是以惡搞和致敬為主題，有趣的少年漫畫。故事敘述未來時代，每個家庭都有客製化女僕機器人，小學五年級的平凡人也拜託媽媽買一台女僕機器人，沒想到送來的卻是身材壯碩、不會做飯、眼睛還會發射光速的女僕「機器子」。漫畫就已平凡人和機器子周遭的日常生活和搞笑故事為主題展開，也漸漸揭開機器子的身世。
如果以玩梗同時又兼具格鬥冒險特色的漫畫，無疑《銀魂》算是同類型漫畫的佼佼者，不只裡面對於同刊物的作品無節制的吐槽跟致敬，就連競爭對手的作品也會不時在其中穿插，加上本身雖然無厘頭，卻同時保有讓讀者不忘的角色，並且拿捏其中玩鬧的程度，在搞笑和認真之間跳躍，受到讀者歡迎。
而像這樣以玩梗或日本時事做文章的漫畫，其實不算少數，像是《烏龍派出所》、《齊木楠雄的災難》等，就常以日本時事和綜藝為故事發展主題，早期如《咕嚕咕嚕魔法陣》也以勇者鬥惡龍等，經典日式RPG的吐槽與惡搞為漫畫風格。
機器子的故事是敘述在未來時代家家戶戶都有一個客製女僕機器人，小學生平凡人也希望媽媽可以買訂購一台女僕機器人，故機器子就這樣來到凡人家中，但奇怪的是機器子卻不會做家事和料理，反而在體能和戰鬥相當傑出，《我與機器子》就是部圍繞在機器子與小學生平凡人的日常搞笑故事。
漫畫作者－宮崎周平，本業是日本建築公司的設計師，在辭掉工作後自學漫畫，2013年入選漫畫赤塚獎的佳作，開始嘗試成為漫畫家。雖然如此但宮崎周平的漫畫家之路並不順遂，從獲獎的2013年到《我與機器子》開始連載期間，宮崎周平被退稿與落選連載將近25次以上，因為畫技，宮崎周平感覺自己只能畫搞笑漫畫，但人物沒有特色是他常被退稿的理由，最後透過繪製短篇漫畫，與集英社其他刊物短篇連載，讓他逐漸學習到如何設計出受歡迎的角色。
不過在作品創作時，「致敬」與「抄襲」之間常常有著灰色的模糊地帶，有些創作者不喜歡有人模仿或使用他的作品內容。例如很有聲望《JOJO的奇妙冒險》的作者－荒木飛呂彥，就有傳言他對網路有JOJO風格的構圖和音效標記，兩者過度搞笑使用感到擔憂。
吉卜力工作室的宮崎駿、《哈利波特》的作者JK羅琳，也是不支持二創同人和惡搞自己作品的導演與創作者，尤其是針對有情色暴力意涵的二創是會提告與譴責，2007年時，有人出版《哈利波特百科》同人刊物，就曾被JK羅琳起訴侵權。
參考服裝、動作等方式過去的不嚴謹，而在日後造成討論的也有許多，例如板垣惠介《刃牙》過去就有人無動作與真實格鬥選手照片能重疊一起的狀況、《美少女戰士》武內直子的插畫設計挪用國際品牌廣告圖片構圖、《超時空要塞》美樹本晴彥，與《電影少女》桂正和繪製的角色，也都有被人發現與國外寫真女星構圖可以疊圖的狀況發生。
這些其實是過去日本動漫畫創作不夠嚴謹的部分，而現在已經鮮少有描圖、抄襲的情況發生。不過對於這點以「惡搞」為主的搞笑漫畫，反而比一般漫畫更加嚴謹，因為惡搞漫就是要用自己的方式讓讀者看得出來，它是致敬甚麼作品，故用自己的方式來詮釋致敬，反而沒有太多抄襲問題。故宮崎周平在創作的時候，將在重點放在如何在惡搞笑點，和不讓各作品粉絲反感這點，其結果來說《我與機器子》算是很成功的平衡兩者。
雖然笑點有滿多跟漫畫相關，尤其是《週刊JUMP》系的作品，但其實本身以機器子為核心的笑料也算好懂，但有些重複性高或日常系的笑點，就很吃是否能搓中讀者的笑點，畢竟捨棄下流梗和一些有傷害的玩笑，笑話的選擇性就變得侷限。
動畫改編的三分鐘，其實節奏滿快的，而且是快到有時候你不知道裡面角色在幹麼就進入下一個環節，所以意外有很多人在看動畫時，選擇降速觀看，然後降速反而也不影響看片體驗。就某方面我覺得如果習慣《我與機器子》動畫的語調所不定會對日檢聽力有進步（並沒有），不過因為語速太快，有些動畫集數，我也選擇要降數來看會比較輕鬆，例如在機器子傳送簡訊那集，一堆簡稱、省略、埋梗，然後由平凡人解釋，如果不降速完全無法第一時間搞懂作者安排的梗。
雖然比起惡搞我會比較偏愛已經完結一段時間的《銀魂》，裡面一堆幾乎不知道能不能撥送的畫面，和角色行為。不過《我與機器子》有時候也會打破第四面牆，告知讀者這是漫畫，他們是漫畫人物。
讓我想起過去《銀魂》也有以排名戰，作為事件的亂鬥，可以說《我與機器子》雖然沒有如同《銀魂》那樣極致，瘋狂的下限惡搞和劇情的轉折和鋪成。不過卻是以宅元素加上少年漫的吐槽和埋梗來推進故事，整體來說《我與機器子》很知道自己該走的方向，和吸引人的地方，並且故事也接近現在日本宅圈和時下梗，讓人感覺到即便是惡搞，也是隨著時代的不同而逐漸進化。
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