陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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過去這類型的討論就層出不窮,而直到真的出現人類才開始意識到過去的科幻想象可能成真。
電影《追殺代理人》是一部探討人的本質,與機器人隨著時代演進到最後可以到怎麼樣的地步?或是機器人脫離限制是否為人?故事以艾文總是做一個自己車禍的惡夢,但藝術家老婆菲總是不告知事情的答案,另一邊政府正在追查一位逃離主人的機器代理人,追查到神秘工程師凱西,而這時艾文發現菲好似與凱西達成了某項協議?
這樣的定律影響很多後面的機器人相關創作,而也間接讓機器人這概念在現實中留下很多想像,例如從真實世界和創作都備受影響的日本。
以日本漫畫之神-手塚治虫1949年經典漫畫作品《大都會》為例,就以人類與機器人的大城市為背景,帶出人類責怪機器人奪走他們的工作,人類與機器人之間的對立話題,與機器人是否與人一樣擁有感情和心,或數據演算?即便到現在還是許多科幻創作的熱門題材。
每天都會做車禍的艾文,想不起來很多事,也覺得為何自己不能離開老婆菲的身邊,和菲看自己時總是露出露出微妙的神情,另一方面機器人與政府單位正在追查最近許多最新一代機器人逃過限制,脫逃人類掌握的情況。
發現這一切的失控可能與一位神秘的工程師凱西有關係,這時艾文的老婆菲卻跟凱西搭上線,似乎正做出某種抉擇。艾文不知道為什麼菲做出總總怪異行徑,而出現的凱西願意幫他搞清楚狀況,但隨著時間推進,艾文覺得事情是否不如自己想像中單純,而他與老婆菲的關係也越來越微妙。
經過數據演算與模仿的非生物是否有感情與自我性,是這部電影想要探討的地方,也是電影中很大方向的主題。
編劇萊恩克里斯多福邱吉爾表示,他參考很多科幻元素的創作,其中新、舊版的《大都會》都對於他有很深的影響。其中日本的動畫片也幫助他思考關於一個有心的機器人到底是模仿人類還是發自內心,其中也特別提到《夏娃的時間》。也針對這些故事的背景創作一個更貼近機器人與人共生的社會。
例如:創作過《庫洛魔法使》、《聖傳》等經典作品的漫畫團體CLAMP就曾創作出男子與廢棄物人型少女之間的愛戀故事《Chobits》,可以說是在探討機器人是否為人之前,先探討人類自己的戀物情結。
並且過去動畫作品如《攻殼機動隊》、《原子小金剛》等都有探討關於人工智能的相關議題,而如今隨著人工智能釋出和進化程度超越科學家的想像,也有是否要繼續研究機器人的擬人性的正反聲音。
但整體下來故事劇情非常地緩慢,且可以明顯看出資金的不充裕,還有三個交織的故事性卻略感薄弱,讓整部電影不溫不火,很難吸引人與讓人有帶入感。
對比一些以動作戲、或情感堆加的機器人與人矛盾感的科幻故事來說,《追殺代理人》並不算是難看或難懂的電影,但面對許多同樣類型的主題,就沒有太多的特殊性,探討的議題也是千篇一率的機器人是否為人、機器人的壓迫、人類是否被機器人取代等,少了有趣的新探討點,可以說是老調重彈、了無新意。
我認為即便是過去的想法頗為新鮮的人工智慧與人心,但到現在看過很多創作與正在現在進行式接觸人工智能的觀眾,這樣半吊子的機器人電影,是很難有吸引力的。
並且沒有張力這點可說是整部電影的死穴。我認為如果要拍攝這類的電影要與時俱進的探討出新東西,而不是將前人經典拿來東拼西湊,而沒有半點自己的觀點,這會讓故事導向無趣,還不如回顧老電影要來得實在。
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