陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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《農民：愛慾情謎》是部由四萬幅油畫完成的動畫電影。以19世紀的波蘭農村為主，雅格娜是農村裡漂亮又能幹的女性，但在時代裡她卻被當成物品任由村裡鰥夫用錢與土地將她娶回家。雅格娜其實心有所屬，但在時代裡她的情慾奔放卻落為農村婦女的八卦與唾棄對象，面對男人的傲慢、女人的蜚語，雅格娜運命的四季將如何轉動？
雖然女作家並沒有實質證據，只用報導就大作文章，甚至持續敘述女性空間被男性侵略各種現狀。雖然隨意潑髒水並不可取，但從這位知名英國女作家的各種行徑也可以看出，現代女性對於自身權利的追求與發聲。
在多個世紀，女性一直被社會視為男性的附屬品，例如中國或日本就有后宮與大奧等，來給予皇帝與將軍的女人們同居住處、女性也在時代裡成為討好鄰國的和親工具，並且即便到了近代社會，女性的處事與做事態度往往還是會受人質疑，似乎在一些人心中有著根深蒂固的男性主導的想法，這也是一些時代留下來的濫觴，故我們可以從許多過去的作品與事件中，了解女性在舊時代下的生存有時候是相當不容易，透過現在的視角去看，我們更會珍惜如今活在逐步平權的時代。
《農民：愛慾情謎》動畫製作團隊在2017年曾推出以後印象派藝術家故事為主的《梵谷：星夜之謎》，採用印象派描繪光影的技法和模仿梵谷的繪畫風格，用油畫完成出讓許多觀眾驚豔的油畫動畫作品，讓人留下深刻印象。
這次《農民：愛慾情謎》也是繼續採用這樣的風格，用油畫繪製波蘭農村的一年四季，如何用繪畫重現各季節分明與19世紀的農村時代，可以說是這次的挑戰主軸，並且也是跳脫出單純藝術框架，試著用不同繪畫媒彩說故事的魅力。
而瓦迪斯瓦夫．雷蒙特最有名的作品，也是這次再次被翻拍成電影的《農民》，除了描繪農村生活外，很有趣的一點是在寫作裡面對話包含濃厚的地方方言的元素，讓人更能投入小說的世界中，寫出更生動的農村樣貌，不管是好或壞。
有人覺得《農民》該作的成功，是來於瓦迪斯瓦夫本人的「農村狂熱」，所謂農民狂熱，是指對於農村與農民生活異常的迷戀，有這樣想法的人通常認為過度都市化所帶來傳統與文化消滅的危機，最好回歸農村與自然。這很符合瓦迪斯瓦夫一直以來的行徑，與形式風格。
以現在詞彙來說，瓦迪斯瓦夫可能就只是個單純的「農村宅」。但也因此展現出來作品有著讓人印象深刻的農民生活描繪。以上述這為蓋年，我們可以發現電影《農民：愛慾情謎》展現出與原作不同，有意思的再詮釋。
在原作裡，其實有三個主要人物視角：富農、富農兒子與美麗的農村女子雅格娜，但在《農民：愛慾情謎》電影中則是幾乎完全以雅格娜的遭遇佔多數，只有展現作品中比較重要的兩名角色的名場面。故可以看出這次《農民：愛慾情謎》的確是想脫離原作風格，展現比較多過去女性地位與意志，許許多多方面都受到傳統社會與道德風俗的影響，從最經典的男人可以在多個女性徘徊是正常，但女性被多個男人追求卻成了蕩婦，根深蒂固的男性本位的思想，可以說不只存在於亞洲，而是世界各國的俗病。
但如果以我自己的想法，雖然不到不喜歡但卻有種《農民：愛慾情謎》的創作方式需要真的再一次用「全油畫」的動畫方式呈現嗎？在團隊與導演的上一部作品《梵谷：星夜之謎》中，因為主角是藝術家，故我覺得用梵谷藝術風格來展現，是沒問題的。
在《農民：愛慾情謎》中其實也展現出來當時歐洲新藝術風格，其中就以波蘭的「青年波蘭運動」分離派為主，在當時包含德國、比利時等地也盛行這樣的藝術運動，但同時因為十九世紀末當時藝術逐漸多元化，有著波蘭浪漫主義、寫實主義等，故只展現單一藝術氛圍的表現是否是件好事？
故這次從油畫創作的意義、選擇故事的寓意，我覺得整體呈現上都顯得很曖昧與沒有到該有讓人眼前一亮的亮點，但有藝術風格展現直接了當出現在電影中，還是讓人高興的一件事。
故我覺得如果在看完《農民：愛慾情謎》對於裡面藝術風格的呈現有興趣的觀眾，可以搜尋一下當年十九世紀末期歐洲的新藝術、分離派、青年風格等藝術家各種作畫、雕刻甚至是非傳統藝術的呈現（像是攝影與實驗性音樂），會發現在現在創作中風格其實很多有著當時代的影子，與進化和影響的成面。在電影中使用繪畫的確展現出一種時代的美感，但耗費多時與呈現後效益普普，也許也是在製作藝術風情電影需要考量的一面。
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