陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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繪製漫畫應該算是紙本作品之中，最能平易近人的媒介，但當漫畫家創作了一部漫畫，這本漫畫究竟帶給了讀者什麼？是接近事實面對現實的覺悟？還是能繼續下去的勇氣？
《再見了，漫畫》是部短篇漫畫作品，講述受到極端氣候影響，東京夏日變得炎熱。父母離異，內心不安定的八歲少年皆藏，是暢銷漫畫《煙霧人》的粉絲，會投信給煙霧人敘述自己的心聲，漫畫作者獅子王也會用煙霧人的名義回信。在兩人的信件往來中，世界在變化，酷暑最後殺了人，皆藏生活也有了改變，唯一不變的是漫畫煙霧人。
直到如今，現代漫畫即便是連環畫、劇畫等形式出現，漫畫家創作漫畫依舊還是同樣的想法，他想透過作品讓讀者看到什麼？讀者自身的解讀又是什麼？看與被看，是漫畫故事不斷循環的結果。
很難說漫畫是否改變了一個人？但可以說漫畫對於某些人是重要的陪伴，甚至跟文學作品不同，架構出一個通俗易懂的價值觀與市井人生故事，並且隨著時代的多樣性逐年增加，以日本出版科學研究所每年的《出版指標年報》來說，1964年到2024年日本漫畫的60年間，漫畫作品量幾乎成長了30倍以上，這也表示幾乎所有的題材都在漫畫被創作過，而在海量的漫畫之中儘管有許多題材重複，但依舊可以讓讀者在不同的故事裡獲得共鳴。
漫畫家與少年的信件交流，變成了兩人之間彼此在心靈空間上的安慰，但隨著時間變化，這小小的慰藉，似乎無法抵擋世界局勢的轉變，東京越來越熱了。
高見奈緒在《BRUTUS》雜誌專訪（2023.10）提到：這漫畫的初始來於他2016年某天對越發炙熱的夏季與身體不適感到煩躁，而動手畫了分鏡後，反而減緩了這種不安感，有一種被畫漫畫拯救的感覺。故在創作《再見了，漫畫》作品時，想將這種被拯救和喜歡的情緒展現出來，讓讀者也可以感受到漫畫各種價值。
動畫漫畫作品在近幾年，其實有很多研究都證實可能影響社會群體認知，並且有與真人影視作品不相上下，甚至更持久的影響力。可以從很多實際案例中看到。以最近日本體育圈最直接的影響，就是《排球少年》的風潮，讓2012年全日本高校排球從低迷的球類競技社團3萬人左右，在作品完結時上升到全日本接近5萬人的新高點，並且還是在少子化衝擊各社團人數下降時逆勢成長。
(全国高等学校体育連盟2024)。同樣的狀況最直接的例子就是在手塚治虫連載《怪醫黑傑克》期間，2013年《日經Medical》在作品誕生40週年的調查中發現，全日本有三成的醫生表示，因為學生時代看了《怪醫黑傑克》才走上學醫的道路。
那麼反過來說漫畫對於創作者本身是否有「同樣有影響力」？這點可能有時候跟藝術治療，還有自我透過創作抒發出心中情緒有關，像是《鏈鋸人》作者－藤本樹所創作的《驀然回首》就對應2019年「京都動畫縱火案」，以創作來表達他心中，明明只是畫圖卻成無辜受害的悼念。
許多日本創作者比起在網路上宣洩自己的負面情緒，仍透過創作來回應這場殘酷的事件。台灣漫畫家－高妍在日本連載《間隙》時，也是用漫畫來繪製出自己日本留學時對台灣政治與社會的感觸。可以說在渲染讀者的同時，有時候創作者也在治癒自己。
正因為結構上簡單，反凸顯出《再見了，漫畫》敘事上的複雜，從畫面來看，主、副分鏡安排得太過緊密，且背景與人物也都很細緻的描繪，雖然看得出用心，但也變得一張圖很細緻，加上對話就變得相對雜亂。同樣細緻的作法例如森薰《姊嫁物語》也有各種華麗的場面，但漫畫家－森薰善用透視法、留白，讓主、副格可以清楚被分辨，相較之下《再見了，漫畫》在畫面安排上顯得過於擁擠。
此外在許多人物成長細節之處因為是上、下集，無法有緩和空間，導致一瞬間就得塞入各種的事件、轉折，這也讓上集進展拖沓，但下集像開快車般，事件突然接踵而來。這也導致裡面不管是少年皆藏對於社會現實的領悟，或漫畫作者獅子王的心態轉變都有點突兀，變得馬上就接受或理解。但整體也因為這樣《再見了，漫畫》的風格，我認為很適合改編成日式電影，如果前面的敘述可以更緊湊，在後面各種轉折點展開時，是一部可以很爽快的娛樂作品。
有時創作或連載久了，會變成為了連載而連載，忘記自己為何要創作這樣一個故事，這時候讀者的回饋往往是重要的，以一個同樣是小小的創作者來說，當有人願意給予回饋，或是表達你的故事迷人或他喜歡的地方，對於創作者往往來說是正面的。我想在《再見了，漫畫》中的漫畫家獅子王應該也有這樣的感觸。
不管創作的漫畫如今已經不是主流，或是當時讀者已經長大成人動畫漫畫已經不是他的重心，但有時候記憶是很奇妙的東西，如同當年看了《灌籃高手》或《棒球大聯盟》的孩子踏上運動之路，或是因為漫畫小說而感動而成了別人口中的創作者。有時候不再主流或是較少接觸，並不代表過時或不再喜歡了，而是當時的那份想法，也許已經昇華成一種自己能客觀看待自我的人生觀。
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