陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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在如今網路時代，資訊傳播不在只是地方上，而是更具規模性，這也讓這些恐怖、光怪陸離的故事，變成現象極的謠傳，而讓人印象深刻。
改編恐怖小說，《近畿．禁忌》是一部將短篇故事彙集而成，帶著偽紀錄片風格的恐怖電影。故事以恐怖雜誌的編輯突然失蹤，接續工作的小澤先生與瀨野小姐負責接手失蹤編輯的特刊，兩人從前編輯的特刊資料，一步步發現令人毛骨悚然，導致編輯失蹤的真相，隨著駭人的影像與事件接踵而來，一切祕密源頭都指向位於「近畿」的某處。
在日本地方，鬼月時候常有舉辦「怪談会」的傳統，並且也有不同職業的人以說鬼故事或聽鬼故事為樂，也有人專職以說鬼故事或收集鬼故事為職業，這樣的人在現代的認本稱為「怪談師」，有滿多搞笑藝人、網紅、神職人員以這為副業，並且在每地方都有自己的怪談会特色，並且收集出書，或繪製成漫畫或影視作品。
地方傳聞的收集充滿了日本十九世紀過渡到二十世紀，走向人類學發展的一環，而發展至今，從過去村莊的怪談到如今都市的傳說，不管是說鬼故事或聽鬼故事的人，都可以從中發現這些鬼故事的相似之處或獨創出來的魅力。
《近畿．禁忌》彙整了原作《發生在近畿某處的那些事》的主線內容，以恐怖編輯的失蹤，了無音訊作為事件的開端，年輕編輯小澤要接手失蹤編輯的特刊內容，並且有長年經驗的瀨野小姐也從中幫忙。
兩人從編輯查找的恐怖資料中抽絲剝繭，從小女孩失蹤、學生集體歇斯底里、看了就會死的影片、到直播上吊鬼屋等，小澤雖然越發毛，但也越執著找到真相，他發現真相似乎藏在近畿某地方，但這些東西卻逐漸找上了小澤。
《發生在近畿某處的那些事》就是以模仿地方傳聞投稿的形式，將主線藏在其中讓讀者自己推敲的方式進行，另外幾部作品如《汙穢的聖地巡禮》、《關於「口」的調查》也都以田野紀錄、問卷調查的風格撰寫，有著像是現今網路風氣的多人討論與直播的呈現方式。
電影《近畿．禁忌》的導演是拍攝過經典恐怖偽紀錄片《詛咒》的白石晃士執行。《詛咒》是完全以紀錄片的形式去敘述一個女孩被節目拍攝有超能力，並夾雜不同的恐部紀錄、家庭紀錄等短片，最後彙集而成的恐怖影像，強調出一種既真實又不真實，半真半假的故事結構。台灣2022年暢銷恐怖電影《咒》，有許多拍攝手法與呈現方式，都或多或少致敬《詛咒》這部偽紀錄片。這次《近畿．禁忌》的拍攝手法雖然是以傳統恐怖片的敘述為主，但其中夾雜的紀錄影片，巧妙的將白石晃士導演最擅長的虛實交錯的紀錄片模式，運用其中。
以「查閱收集資料」名義一件件撥放，這既可以讓《近畿．禁忌》的主線串聯，將原作背筋，在《發生在近畿某處的那些事》小說中寫的短篇故事，以不突兀的出現在電影片段之中。這比起2005年全紀錄片表面的《詛咒》更有連續性，某方面因為有劇中劇的狀況也讓《近畿．禁忌》更有追查事件的真實感。
這樣以偽紀錄片安插在鬼故事中的方式其實很常見，例如以長江俊和為首所製作的恐怖短篇《放送禁止》系列，雖然不一定在說鬼，也是以這樣的性質讓人可以透過偽紀錄片或是電影之中的物件與事物去做連結，而發現原本故事背後，更真實的故事。在恐怖電影中白石晃士本來就擅長和多次使用這種手法，正好與《發生在近畿某處的那些事》小說想呈現的方式契合，這也讓《近畿．禁忌》呈現出一種「劇中劇中劇」的狀況，呈現出如同原作所要的真假難辨、恐佈地方傳聞的可能性。
雖然是故事片中呈現偽紀錄片的形式，但這部電影前期的手法讓我想到2015年，改編小野不由美小說的恐怖電影《殘穢：被詛咒的房間》，這部電影也是以講述一間東京近郊被詛咒纏上公寓開始，層層謎團、最後追查到各種源頭，無止盡的上百年怨念，那這恐怖故事沒有盡頭。
從這點看來小野不由美的手法似乎更加合理且完整，雖然裡面恐怖的元素相對《近畿．禁忌》偏少，但我認為《近畿．禁忌》後期確認事件源由後，反而有點拋棄原本白石晃士所擅長的紀錄恐怖的感覺，而變成一種在我看來與《近畿．禁忌》格格不入的恐怖表現。
《近畿．禁忌》的電影最後劇情越來越拋棄這樣的恐怖方式，變成一種有形的恐怖，反而讓我覺得沒有那種半真半假的地方恐怖元素，我認為這種地方傳聞、網路鬼故事的樂趣就在於想像性，只覺得電影只有把這元素貫徹在前期，留下伏筆後，後續完全毀掉全部的恐怖感收尾。
簡直就像是看《咒》看到最後，突然跟我說是《異形》一樣的無言以對。
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