陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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2020年日本紀錄電影《踊子》是一部拍攝過去風光一時的脫衣舞產業,在如今網路世代便捷和情色藝術文化雙雙襲來下,無法抵擋時代洪流只得走向衰退。電影紀錄目前還在業界甚至仍在演出的脫衣舞者,紀錄這些女性表演者在舞台上和幕後那些點滴還有抓住這些脫衣舞文化的尾巴。
二戰後時代,這些歐美夜生活文化正改變著日本,尤其在當時脫衣舞表演、上空秀等在可謂在戰後日本掀起熱潮直到電視的普及,當時有很多喜劇演員是為了給脫衣舞孃暖場而存在,有點像是炒熱氣氛身兼主持人的綠葉。
脫衣舞者聽起來像是只有賣弄姿色勾引男性,甚至因為大膽的在舞台上脫衣露出私密部位,和挑逗男性敏感地方和各種性差邊的互動,讓人覺得不入流。但隨著電影鏡頭,我們可以看出跳脫一般大眾偏見下,脫衣舞者那幕後的一面。
導演奧谷洋一郎是電影學校專門系所畢業,從一開始的就以紀錄片為主要的研究對象,同時他也是業界常拍攝一些冷僻題材的導演。在過去記錄長片中,就曾經拍攝過關於東京多摩川河口上廢棄船生活的老人,與他的狗一起生活的紀錄片《ソレイユのこどもたち》、還有現代已經幾乎絕跡,但出現在日本新宿祭典的民俗雜技秀《ニッポンの、みせものやさん》。
在拍攝的手法上導演本人是採用做舊的手法,一直以來導演很慣性使用這樣的手法去拍攝紀錄電影,在訪談時也不是正式面對面訪談,而是請舞者一邊打扮自己一邊和自己閒聊,並且沒有固定的主題,來表現出老中青不同年代的脫衣舞女性的樣貌,也從聊天中了解到這個圈子的各種生態。
我自己認為其實導演奧谷洋一郎一直想用鏡頭呈現出被攝者的真實面目,但對於已經習慣袒胸露乳經營人設的脫衣舞孃,是否適用這邊還是要打個大問號?同時這部電影可以跟2017年講述日本地下偶像紀錄片《東京偶像》做一個觀影延伸。
但就某方面以敘事來說,我覺得在節奏和整體安排上其實《踊子》這部片很多片段很悶,但是可以看見女性舞者保養得宜全裸在幕後自然走動還有趕場,可以說是電影中最大的看點與觀眾福利吧?
有沒有情色其實因人而異,但是脫衣舞者將台上台下的界線分明,在台上以脫去衣物本色演出,是一種對自己職業操守,展出身體部位美好的部分勾引觀眾看完表演,某方面這種誘惑也是脫衣舞者勝利。
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