陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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但在如今許多人對於飼養的動物，不再只作為工具的用途，反而有所羈絆，這可能也是在發展平穩的社會中人們對於後代的教育有關，故寵物現今如同家人，也有許多飼主願意花時間與金額陪伴自己的毛孩子，而勝過生兒育女，成為寵物友善的環境。
人狗彼此的羈絆能有多執著？電影《少年與狗》敘述這樣的狗與人的故事，改編直木賞得獎作品，在311日本大地震之後，失業青年和正撿到一隻名叫多聞的狗，多聞很快融入和正的家，但在一次事件失去蹤影。多年後和正在網路上找到飼養多聞的新主人美羽，前後養過多聞的兩人有著秘密，而多聞似乎也一直看著遠方，像是在尋找什麼？
基本將寵物當成家人疼愛這點，在社會上許多人眼中是沒錯，但對於一些動物學者和研究專家，有時候會怕過度將「動物擬人化」，而讓人們忘記動物基本的認知，甚至用人類的思想來判斷寵物的行為，這點對於寵物並不有易，反而危險。
雖然現代人不再將寵物視為一種工具，是一種對於另一個物種的尊重，但是過於溺愛與錯誤認知，有時候也會害人害己，例如飼主不牽繩的狀況讓自己寵物對陌生的動物攻擊，甚至攻擊人的狀況，就是一種對自己寵物的不了解。過去最常見的像是飲食資訊的錯誤，例如將剩菜剩飯餵給貓狗。美國獸醫行為學會，建議飼主要「以物為本」的互動方式，才是對於寵物的真正尊重。但如今很多影視和短影片，依舊將寵物視作人的主體觀念來敘事。
原作馳星周本身就喜歡狗狗，小說靈感是來於311日本大地震，日本人對於地震災難的無助，而讓他想透過描繪一隻狗的旅途，在災後的社會裡，串起人與人之間的希望。
馳星周表示：「雖然描繪故事已經是在地震後多年，但他還是認為日本每位作家，都可以繼續書寫相關這場地震的故事。」改編小說的電影導演瀨瀨敬久也說：他希望將這部作品是可以傳達，在悲傷與絕望之中仍然有希望的故事。
反觀馳星周的作品的確有受到早期港片的影響，例如1998年的小說《不夜城》，就以中日混血的男女，被卷入新宿歌舞伎町中國黑幫的鬥爭故是為主題，可以看到《古惑仔》、《英雄本色》等電影的風格，以血腥暴力，煽情的情慾為主題的官能小說。
作品後期風格的轉變是經歷了2011年的311大地震是一個契機點，當時的馳星周其實創作了不只港片的《不夜城》，也有以台灣職棒簽賭為主題的《夜光虫》、描繪日裔巴西人在日本社會掙扎《漂流街》等。在地震之後文風有點轉變，例如在2014年出版的《帰らずの海》，故事就以調職返鄉的刑警，看到殺人事件受害者竟是他年輕喜歡的女性水野惠美。讓他面對過去現在的情感糾葛，可以看見他將殘酷黑暗，轉變為人與人之間的情感探討。
電影則是以小說「仙台篇」和「滋賀篇」的主角做為改編，並略帶其他篇章的故事短暫的出現與狗互動。整體來說電影版以男女之間的情感加上對狗狗多聞之間的人犬情感，而改編後原創的故事，試圖串聯整個小說內容，做出環環相扣的嘗試。
這點其實跟原作馳星周描繪動物故事有根本上的矛盾，在馳星周創作這部小說時，曾表示過，他看過許多國內外描繪狗的小說作品，都是以「人類情節的附屬品」所以《少年與狗》想以狗為主角去串接整體，和以狗狗多聞所到之處與人相會做為故事的核心。但電影卻是轉變於和正和美羽為核心發展，這點與原作有所落差，這也挑戰導演是否在打破原作者的概念，自己去做一個合理的不同觀點的展現，《少年與狗》等同原作去延伸的同人作品，既然單純以狗串接的概念不存在，就只能看觀眾和原作讀者，能不能認同導演的再敘事故事的功力。
所以為何說是「人類的自我感動」？因為電影將人狗的情感美化成人類以為的觀點，或是因為劇情刻意讓狗做出不符合他行為，但人類會喜歡或感覺到這隻狗不一樣的狀況。故我認為《少年與狗》是在描繪一個人類喜歡與期望的人犬共感，這也符合原作者喜歡狗的這份情感。
整體來說裡面所有多聞的飼主都在合理化多聞為他們這麼做的原因，與這隻狗跟我有很深的羈絆，但如以另一種角度來說，裡面所有人對於多聞的感情似乎都是一廂情願的。
整體來說《少年與狗》因為想說到很多人與狗的故事，還要建構原作沒有，男女主角相遇的原因，而變得冗長且令人感覺可怕。甚至後續不止狗擬人化的手法岳加嚴重，還有點超自然的元素，讓人有點找不到故事的核心。
說救贖也沒有真正所有人都救贖，講述狗與人的羈絆，卻感覺每段感情多聞有時很瀟灑離去，但有時又好像刻意徘徊，故我認為導演為了串接起來每個故事，變成有點抓不到原作的價值，還不如一開始就以多聞為主題切開章節來拍，最後再來個全體回顧，要來得直接，總而言之，這是一部對狗狗有美好的羈絆想像，大篇幅都在說男女私慾的奇怪改編作品。
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