陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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《西部來的人》是1991年的台灣獨立電影,是一部結合當時社會與泰雅寓言的人生故事。一位泰雅老人在灘上撿到一個陌生人阿明,不知道他是誰只知道他是台北來的,老人在石礦場工作的兒子阿將一直想逃裡村莊,對於台北人的阿明總有忌妒,而阿明來到此地則是事出有因……
在1994年有台灣導演開始紀錄原民的生活與地方紀錄計畫,也許這也是延續與過往日本殖民時代觀點不同,用台灣人的角度去開啟原民紀實的方式。然而紀錄片對於一些人太過乏味,有時候一段故事也許才讓人有所驚豔。
電影講述一個原住民在90年代被強迫都市化與部落邊緣化的困境,像是被主流拋棄卻又回歸不到原處曖昧模糊的定位,讓過去在台灣島上生活的族人面對現今社會無法知道自己是誰,一位原住民的未來又該是如何?
裡面嚮往或為了生活的原住民到都市去打拼卻發現都市並未如原先想得美好,但是留在家鄉也是無法翻身的生活,結果到最後自己在這台灣大轉變時代下族人尋覓的歸途在哪?遠的地方永遠是夢,腳踏的地方永遠是現實。
這麼多年關於逐漸被遷移居民給陌生化的原地主,《西部來的人》講述關於追求讓自己有夢更好的自私的理由,但也給了一個繞了個圈回到原點的理由,沒有誰比誰好,只是時代變遷下有人還想抓住些什麼或是後悔或釋懷什麼,但最終台北與澳花都成了自己無法融入的異鄉。
但說起來有些話語並不夠口語,書卷氣太重或則是時代關係,許多對話和旁白讓人略顯尷尬,甚至出戲,包括演員的口條無法讓觀眾有帶入感,可以說《西部來的人》還是有許多90年代獨立製片的問題點。
大城市不一定有成功、但是在部落卻只能永遠停滯等待凋零,如今過了幾十年,城鄉差距雖依然在,但卻因科技有所改善,網際網路、地方重塑、土地與族群的認知與尊重,但山上原民青年的城市夢依然在,只願現在的回到家鄉已不再是最熟悉的原民異邦者。
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