陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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相當另類,甚至在日本漫畫大國中也算奇葩之作的漫畫作品《紅色褲襪男》,是由漫畫家-逆柱意味裂的短篇漫畫集作品。異色黑白如版畫風格的漫畫創作,加上特攝怪物、情慾、還有不知所云讓人想像不到的漫畫內容,成為了日漫圈中少見的絕版邪典之作。
比起主流的商業漫畫,小眾漫畫作品其實不分國際都很冷門,通常得依靠的就是漫畫愛好者彼此的資訊交流,也因為較為不普及和另類的作品原故很多漫畫其實跟同人誌一樣印量稀少且並無再版,有時候引進門也需要一點運氣和眼光,畢竟非主流的作品多半帶有實驗性質,能否著眼就只能看電波合不合。
台灣代理的是2019年增訂版的漫畫單行本,裡面收錄了含《紅色褲襪男》三部短篇作品,封面也重新繪製。逆柱意味裂只在獨立月刊《ガロ》(2011停刊)上進行創作,也被稱為「ガロ系」漫畫家,妻子みぎわパン也同樣是《ガロ》月刊的漫畫家,以異類情色搞笑為創作風格。
與同樣是另類漫畫風格的柘植義春更加不同的是,逆柱意味裂的風格更加「私漫畫」奉行沒有目的、沒有高潮、沒有意義,某方面讓我想起早期BL圈的YAOI的講法。目前作者逆柱意味裂在靜岡擔任劇團舞台美術設計、並組了一個名為「漏電銀座」的樂團。
在商業漫畫充斥的日本社會裡,《ガロ》漫畫月刊的創立對於1960到1990年代的日本漫畫圈有著很重要的地位與特色,第一它展現了在二創同人誌以外的獨立漫畫和私人表現的另類風格漫畫。第二他也讓不是漫畫家或繪者的人,能發表發佈自己的漫畫作品,並且找到定位的讀者。這些點都是這本漫畫月刊頗具意義的時代性。
《紅色褲襪男》雖然故事劇情較為薄弱,但不代表它沒有連貫性,例如以拉長褲襪作為漫畫分格的連貫、或是以公路追逐為連貫,和其他無意義的角色重複性,其實還是有著他自己的漫畫邏輯,但可能並非一般人能接受的邏輯而已。
以台灣現階段還是很需要說好故事的商業漫畫,但同時也需要不用管故事而隨意發揮的私漫畫,有些東西繪製出來不是通通都要拿來賣的,抒發與表達自己的創作慾和展現特色也是漫畫的重要一環。我覺得《ガロ》看中這點,給了在日過去網路不普及時,有不一樣需求的讀者、創作者另一管道。如今網路發達,不管你是多麼非主流,相信一定有喜歡此類創作風格的讀者,此刻正在路上。
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