陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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《柘植義春漫畫集》收錄過往上個貸本漫画時代異色漫畫家柘植義春短篇作品集。小學畢業,未成年就在工廠工作,18歲開始漫畫生涯卻保受精神疾病之苦的柘植義春以他個人所見聞和想法創作出來一篇篇讓人意外且灰色調的漫畫故事,用非主流的筆法獲得漫畫圈內眾多人的高評價。
如今在資訊爆炸的網際網路時代來說:非主流、冷門、次文化等其實應該已經不能說被主流排斥而是與這些大眾主流同等並且相互影響的存在,未來的社會人人既是主流也是非主流的雙向存在,也許早在多年的漫畫藝術上就預料到了這點。
其收錄方式應該是由出版社自選,封面風格與日方《つげ義春日記》類似,收入:螺旋式、李先生一家、紅花、鄰近的風景等短篇集,其中也在漫畫後面雜談關於柘植義春這位漫畫家為什麼對於日本漫畫發展與表現有著與手塚治虫同等重要的地位,國際上對於柘植義春創作又有何想法,和在多年後的如今台灣拿到漫畫家本人的授權出版。
整體來說柘植義春的作品即便放到現代也是相當前衛的處理方式,但如果以坊間的漫畫教學、劇本結構和對於主流日系漫畫的印象,柘植義春的短篇作品就算多年也還是那麼的非主流,不管是他描繪夢境與角色那般如同夢女的創作、或是後續紀實漫畫般隨筆故事毫無起承轉合像是沒有走向的雜談作品,以公式或傳統對於完整故事的要求上,柘植義春的漫畫可能還是難能被所有人接受。
柘植義春在整個故事上有時候並不是傳統起承轉合故事結構,也沒有營造討喜的人設,甚至喜歡以邊緣過客跟沒落漁村、雜亂老舊街道等為故事題材去描繪一個沒頭沒尾的故事,但也因這樣描繪方式深受部分漫畫同好與成人喜愛。
從過去柘植義春的貸本漫画作品一直都是面向於成人,這點可以說比起漫畫的影響,劇畫風格可能對柘植義春影響更大且更加根深蒂固,並且一些文藝作品的影響也常常會左右柘植義春的表現方式和故事情節,但又配合整的風格和病史形成了詭譎且較微妙的個人風格。
對於漫畫劇畫、旅行生活經歷、藝文作品挪用、我與夢之間等持續累積形成柘植義春,對於90年代以後日本掀起的「義春熱潮」基本就是看一場漫畫家的進化史。
1987年刊登最後一篇作品後,漫畫家柘植義春目前已封筆,在之後才逐步以散文雜談與雜誌或國外媒體的對談訪問形式再次進入大眾眼前,對於這樣一位家境貧困、自殺未遂、繪畫風格故事結構特意的漫畫家,只能說創作路上非主流與主流的界線往往就只有一線之隔。
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