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享譽國際的日本江戶繪師葛飾北齋的生平改編的電影《北齋:浮世繪傳奇》,敘述從青壯時期,年少無知、憤世忌俗的勝川春朗被逐出門戶,意外被江戶頗具盛名的出版商-蔦屋重三郎看中,開啟兩人孽緣。在江戶取締低俗與怪力亂神的時代下,北齋從開始到最後都期許一個能自由表達創作的時代到來。
以歐美來說影響後面西方繪畫與設計最大的印象派,許多畫師都受到浮世繪的影響,例如後印象派:梵谷、羅特列克,浪漫主義的馬內等,在當時透過陶器包裝紙上的《北斎漫畫》印刷版而受到啟發。其中梵谷的《星夜》中就可以看到不少葛飾北齋的繪畫技巧。
葛飾北齋在未成名之前以勝川春朗的名字做画,但被逐出師門後常有怪異的名聲與傳聞,讓當時同樣被江戶政權視為眼中釘的蔦屋重三郎起了興趣,但他認為北齋的畫作還未成氣候,等待北齋大放異彩的時機。隨著年紀北齋漸漸意識到創作者在時代下的困境,但在這困難下就越要做畫,因為創作的慾望無法被上頭禁止而熄滅,町人是如此、武士也這般。
電影中的書屋老闆蔦屋重三郎,算是葛飾北齋的提拔者,但簡單來說蔦屋重三郎其實是以當時江戶花街的遊女店家名冊《吉原細見》而受到注目,簡單說就是像是江戶妓女鋪與摸摸茶指南。同時也出版大量通俗繪本、小說,並買斷他看中的繪師。
雖然在電影中沒有提到,其實葛飾北齋其實有結過兩段婚姻,並且有六位兒女,其中繼承他衣缽,也同樣是浮世繪師最有名氣的應該是他三女葛飾應為,又稱為阿榮。關於葛飾應為的故事創作,在杉浦日向子的漫畫作品《百日紅》中以她為主角提到,也是當時代難得的女性繪師。
許多江戶知名的文人和繪師、還有各種風情都在《北齋:浮世繪傳奇》登場,但多半都是串場的部分,我覺得對於葛飾北齋故是生平其實沒有太多加分效果,並且多半後世提到葛飾北齋的畫作常帶有一點江戶玄幻風情,這裡後面北齋大放異彩的老年,卻以更加壓迫、保守的方式呈現,我覺得有點可惜了。
但這不代表《北齋:浮世繪傳奇》電影的寓意有問題,某方面發生於江戶的事情到今也還是不斷在世界上演,何為「創作自由」如今的日本依舊有許多放不開的事物無法隨意被創作提起。天皇、慰安婦、核能問題,如同韓國、台灣也都有自己的歷史黑影在創作中有顧慮,更不用說完全沒有自由創作基礎的中國。
創作者創造了時代與世俗的風格,如同過去嘻哈從被排斥的黑人文化走向主流音樂,ACG從過去的御宅族變成日本文化外交的主推,創作者一直都是最前線,用筆與靈魂對抗那些還沒被人知道的事、有趣的事、足以改變世界的小事。
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