陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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日本2021年電影《在車上》是近年少見在國際上獲得多項獎項與備受讚賞的電影作品,改編於村上春樹的短篇小說合集《沒有女人的男人們》描述喪妻戲劇導演家福裕介與寡言的汽車代駕美沙紀,兩人每天的車程中,省思這個人生道路點滴與每人心中難解的結。
導演濱口龍介就很常以日常軌跡來觸碰意外,不管是意外緣分的《偶然與想像》或我有個秘密的《歡樂時光》與《間諜之妻》,甚至是戲中人生戲的《在車上》。
這些過往的真相是什麼?他們不知道也不會有人知道,家福裕介一直想知道意外死去的老婆音那未編寫完成的劇本後續,但是也許沒有後續有得只有汽車公路的漫漫長途。
透過角色戲裡戲外的台詞,來給予觀眾虛實交錯其中的連結和衝擊,讓整體層次探討更多面向,與加深整部電影的戲劇性,並且保留濱口龍介擅長以普通的日常故事帶來巨大衝擊的手法,完整這部改編作品。
對於戲劇導演家福來說自己妻子音的行徑、樣貌、所作所為都應當有意義且完美,這也導致家福排斥知道音其實就跟一般女性一樣有著不美好的那一面,故雙重寓意上跟凡尼亞陷入了同樣一種迷失和結局的頓悟。
但《在車上》同時也有著日本片和導演一貫緩慢壓抑且為微妙的風格,例如突然間就跟對方談起自己的所有人生經歷與價值觀,甚至原本少言不多話的代駕駛女孩美沙紀後期話多到都快脫離她的人設了。如果不習慣日式敘情電影和壓抑氛圍的喜好明快節奏的觀眾,《在車上》也許或讓你昏昏欲睡或坐立難安。
家福裕介人物設定因《在車上》、《木野》、《雪哈拉莎德》三篇故事融合再創而完整,但美沙紀的故事除了推動主角之外,就如同土石流般被其宏大所埋於電影之中。
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