陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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有研究曾經指出對於小丑的恐懼，可能來自於小丑只有帶來歡樂的平面角色，而一個正常人往往都會有喜怒哀樂各種不同的表情，但小丑只有帶來歡樂，這也讓人不僅猜測「那笑容後面隱藏著什麼」，一種未知的恐懼。而在二十世紀末期一個連續殺人案「殺人小丑」更是讓美國許多人對於小丑的形象徹底改觀，並且隨著各種不同以小丑為恐怖小說主角的創作，更使小丑這職業背負惡名，這點也讓世界小丑協會提出抗議，希望娛樂產業正視以小丑為業者的權益和名譽。
而在電影原作中的「牠」身份也非常特殊，小說中甚至還有可以對抗「牠」的另一種生物存在。而在電影《牠》之前，一九九零年改編的電影《靈異魔咒》在某些畫面反而更接近原作中「牠」的形象，而在史蒂芬金小說中也很有趣的將《牠》跟其他他創作的恐怖科幻小說連結在一起，例如《黑塔》系列小說、和後續的《迷霧驚魂》的煙霧都是關於《牠》的伏筆之一，而在電影中孩子發現引發「牠」出現的事件，往往也是史蒂芬金小說中對於人們的一種提醒作用。
不同於其他恐怖電影的誤闖或自找，電影裡的「牠」反而是主動出擊，自己來敲響孩子的大門，也加深整部電影的恐懼，而「牠」固然是可怕，但這部電影更大的可怕一半是來自孩子的恐懼，像是自責和傷害或是心裡陰影等等，雖然電影中每個小孩都會遇上小丑，但是小丑製造小孩最深刻恐怖的方式，反而是電影中最大的趣味性，也可以讓觀眾在各個角色中投射到自己不同的童年陰影，讓孩子決定抵抗「牠」時，產生更多對於觀眾的共鳴點。
如果《牠》中的小丑代表孩童的恐懼，那也是我們現代人心中過往自己最懼怕的事物，而在電影中可以看見大人似乎對於「牠」的存在視而不見，似乎也可以說明「牠」對於孩童單純的恐懼頗有興致，這點解釋為：有時候大人並不明白孩子心裡害怕的是什麼，有時候可能並不複雜，反而是對ㄧ些事情單純的恐懼感，而克服小丑，是不是則代表孩子們逐漸正視自己的恐懼，有決定抵抗他，而逐漸成長為大人？
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