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甚至科技將會進步到甚麼階段，自己是否也會像如今爸爸媽媽；爺爺奶奶般對現在的事物一竅不通。成為老年人後似乎有如自己也成了上世代的產物，邁向人生終點，看似沒有甚麼值得高興，但既然如此也代表已經沒有甚麼可以失去的。
《九十歲有什麼可喜可賀的》是改編日本作家－佐藤愛子，同名散文喜劇，敘述已經高齡九十，獲得日本文壇多個文學獎的作家佐藤愛子，封筆幾年，與女兒孫女住一起，百般無聊。此時，有點跟不上時代，中年編輯吉川找上門，想請佐藤愛子重新連載，佐藤一口否決，吉川不死心，兩人開始了一連串的纏鬥，最終完成了這本暢銷書。
有越來越多數據顯示，目前已開發世界的人口結構朝向高齡社會邁進。以亞洲最具代表性的日本為例子，根據日本內閣府統計2024年的統計調查，日本65歲以上人口比例已來到總人口的30%。有著人口最快老化、與社會負擔結構的問題，無子女、孤獨死的狀況頻頻發生。
雖然醫療水平提高，但面對社會與科技快速進步的時代，有許多老人變得無所適從，感覺自己過去的想法與做法已經無用，但實際上社會老人的自我厭惡，也許是加速社會問題的主因，而也許在身體醫療外，老人的心理也需要同步一起，才能有效減低社會成本負擔。
佐藤愛子表示過：承認自己不知道，不是什麼羞恥或壞事，反而因為自己活過了大半輩子，才更可以放膽去說。作為經歷過兩次世界大戰爭的作家，佐藤愛子深深認為：「人老了沒什麼不好，還能活著就該慶幸。」的正向人生觀。
《九十歲有什麼可喜可賀的》的電影改編，以佐藤愛子創作這部作品的動機為主，實際上除了《九十歲有什麼可喜可賀的》散文之外，也有融入佐藤愛子另一部散文作品《九十八歲奮鬥不息的每一天》。故事內容則以電影原創的中年大叔編輯吉川真也，來貫穿整部作品，也藉由這點將佐藤愛子在書籍中的文字，用小劇場來呈現，並且呈現出：走過時代的女性與在現今社會的中年男性，這樣的特殊搭配，和彼此價值觀和固執個性的對罵鬥嘴，讓整體故事更有意思。
在戰爭期間佐藤愛子的第一任軍人丈夫因為汞中毒過世，第二段婚姻則是跟小說家－田畑麦彦，之後因公司破產跟佐藤離婚。佐藤愛子的女兒和女兒丈夫則與文藝的關聯較少，比較屬於劇團和珠寶商人士。孫女杉山桃子則是插畫、漫畫家和演藝圈人士。
有趣的是佐藤愛子的創作生涯是從「抱怨丈夫家的事情」開始，父母因為覺得她的抱怨很有趣，父親甚至說：與其當家庭主婦，妳應該當作家。在父母的支持下開始了佐藤愛子的創作生涯。當時的她多投稿於文人圈的同人誌雜誌， 在45歲以短篇小說《戰鬥完了已日落黃昏》獲得直木賞，小說主要在敘述她因為丈夫公司倒閉欠債的還債人生。然後佐藤以還債題材快速寫作多篇散文、故事都獲得好評，也被日本出版圈戲稱為「還債文學」。從這裡可以看出佐藤在年輕的時候就保持文筆的幽默性，即便苦痛之事，也可以寫得很有趣讓人閱讀起來津津有味。
故《九十歲有什麼可喜可賀的》原作，原本就是佐藤愛子的網路吐槽文，但大受歡迎而出書，書名反諷年紀大的老人常被祝賀長壽，畢竟真實社會老人家活越久本身就是連自己都覺得麻煩的一件事，到底有什麼好祝賀的。
佐藤愛子不要什麼家有一老如有一寶或是老人至上和老害之說，她只是想對同樣是老人的人說：醒醒吧！你就是老了那有什麼問題。也對年輕人說：老人就是這樣，總有一天你也會老去。讓大家客觀看見老去的真實。
其中我很喜歡這部的原創故事與原創編輯吉川真也，吉川真也是一個被塑造完全是傳統日本昭和時代長大的中年大叔，不管是家庭、工作或對待女性的態度上，放在現代的確是頗頗的中年噁男。但《九十歲有什麼可喜可賀的》的故事，並沒有去以過去那個時代合理化吉川的所作所為，也沒有讓其他被他傷害過的人原諒他。
而是讓人看到這樣的中年大叔還是有他脆弱跟願意反省的一面，並且在固執、大嗓門、與佐藤愛子發生過無數爭執中，兩人還是建立了作家跟編輯的默契，佐藤愛子沒有替這位編輯說話或合理化他的做事方式，而是知道這就是昭和男子根深蒂固的處世之道，但他不是不能改變，而是願不願意主動去做。
我會認為佐藤愛子其實是主動的去消彌世代的對立，用她有點直白的幽默，雖然日本有些年輕人也會覺得佐藤愛子有些觀念過時，例如職場上性別議題，佐藤愛子還是偏向於於保守。
孫女杉山桃子算是二十多歲的年輕人，也常會與佐藤愛子這位奶奶對談，產生祖孫爭執而繪製成漫畫或公開談論，故我認為有時候可以讓人理解這就是那個時代出生的人，他的價值觀。他只是坦率的說出他的看法，而我們可以選擇接受或不接受，但尊重他的看法。如果什麼都不說不會有人知道，悶到最後只會自己生氣就不如全部說開，我想即便不是老人，在日本社會這種想法在任何時候都還是很受用的。
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