陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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電影裡大量使用生物符號來反映故事角色的地位，例如老鼠、蛆、螞蟻、蒼蠅等，都不是生活中會讓人感覺美好的生物，電影就以這些讓世人厭惡且反感的人事物聚集而成的屬於台灣特有底層味道的，愛情騷味電影。
故事以描述單親母親的兩個兒子，和一位住客，三個男人的故事為主軸。弟弟屈居市場賣菜賺取微薄的日薪，愛上一位在市集被人唾棄，遭買春客毆打的啞巴援交妹。身材面貌姣好，品學兼優的哥哥則因在國外生活發生變故，失意返台，流連在同志酒吧中。
家中的住客碩哥以舞男為業，有著一位女友，玩世不恭謊話連篇的態度，過著於常人作息相反的夜行生活。全片描述著親人、兄弟、愛情、歸屬感等，滿腹傷感千瘡百孔，無法滲透的感情。
張作驥導演這次作品《醉‧生夢死》跟以往同樣加入了許多關於台灣「家」與「親人」之間那層社會議題的探討。
不管是藏於俗事過街喊打的老鼠，或是只能於原地啃食腐肉扭動的蛆蟲，還是眼視平面，只能步步爬行的螻蟻。或是吸食惹人煩異的蒼蠅。這些昆蟲動物，都反覆的讓角色身份不斷在不同處境下轉換。他們即使在掙扎也無法脫離這些底層的宿命，只得靠著落滾掙扎，頭破血流的找到愛情與存在價值。看似過度激烈超脫的愛情，卻反而是最短暫的真實體驗。這部電影突破了以往張作驥只是探討親人與家的親情問題，而帶入更深層那情人或親人不知怎麼表達的愛，與帶來傷害的愛。
而《醉‧生夢死》跳躍的敘事方式，也讓觀眾必須細心的了解電影的時間軸。每一個安排都是有所相關，當透過這些剪接跳越的敘述，才讓觀眾再度回到場景當下時間更有感觸，也更能入戲。全片多半是用台語對話，人物對話國台語交錯，與喝酒時的瘋言瘋語，和無理頭的舉動。都有著濃厚台灣城市味，而不光是用復古的事物所堆出來的假想似的台灣社會。電影中的每段戀情都醉了，宛如夢境。車水馬龍的城市，美食金錢，何足珍貴？我只願永醉在快樂之中，不願從美夢中醒來，那個充滿罪過的現實。
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