陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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芬蘭湯姆的作者,本名為托科•拉克索寧,在年輕的時候就了解自己的同性傾向,在當時勞動與蘇聯的冬季戰爭參軍的時期,奠定他日後繪畫人物,都以他年輕時接觸的肌肉強壯勞動者、軍人和警察制服形象為整體基調。而在紀錄片《父親和健壯軍人》中,湯姆表態過自我對於制服男性崇拜,很大的原因可能在於當時的軍旅生涯,在退伍後的創作,除了性慾外,也投入許多關於湯姆對軍中生活的回顧和美好憧憬的一面,甚至可以說他自身應該懷念人生那段從軍生涯。
原則上雖然軍警文化服從和階級制度的影響,比較有可能影響湯姆作品上的風格,但電影《芬蘭湯姆》則採用後者,以一種時代對於同志的迫害,讓這位插畫家必須在退伍軍人症和性相認同之間,找到發洩性欲出入。說是不合邏輯但也合情理。軍人與警察,甚至水手和牛仔等,可以看出湯姆對於只有男性職業中自我的陽具崇拜,在性器和體格過度誇大的漫畫描繪可以看見一二,也是突顯男性象徵的慾望與情慾崇尚之流,這點在今也有許多畫家用著類似的手法詮釋作品。
而有皮革憧憬愛好不只有芬蘭湯姆一人,二戰之後美國軍方也感受到關於黑色皮夾克的魅力,將它作為美國警察制服使用,強調警察正氣和威嚴,但有趣的是因為當年警察退役之後仍然以自身黑夾克為榮,而主成以重機和皮夾客的機車族次文化。但因為酒後鬧事的事件頻傳,加上如同當年娛樂電影的《飛車黨》等叛逆青春電影,選用黑皮革為角色增添性格,而讓黑皮革夾克在美國留下陽剛男性、叛逆青春的深刻印象,當然陽剛職業與符碼也激起美國同志族群的喜愛。
電影中《芬蘭湯姆》雖然是以托科•拉克索寧退役後的創作生涯開始描寫,但很顯然的想將他塑造成一位因為當時同性戀困境而被歧視與打壓的藝術者,和性壓抑的困境。甚至較多時間描繪關於他與家人之間;和情人間的三角關係,對於在美國一炮而紅和愛滋肆虐被打上汙名反而沒有過多的描繪之處,這地方有點可惜。但在與軍中的同性戀長官的分歧,倒是可以看出主角對於自身的「性向認同」完全不同意同性戀疾病化,也對於近代同性戀除病化有所呼應。
許多後續的同志插畫家和漫畫家也都受到「芬蘭湯姆」筆下風格和人物的影響。例如:當代東方最具代表性的同志情慾性虐的漫畫作家田龜源五郎,筆下性虐的軍警人物,許多都可以看見芬蘭湯姆的風格和軌跡。而以寫實和日式男兒為主題的兒雷也筆下的人物造型,雖然少了皮革而換上現代服飾和日本民俗服裝,但依舊可以看見芬蘭湯姆過往筆下人物的身影。緊身服飾的遐想,雖並非皮革和軍警,但芬蘭湯姆畫作中那種「緊身顯露肌肉的性感」可說影響當代部分審美觀感。
在二零一四年芬蘭郵政發行了以「芬蘭湯姆」為主題的全球通用郵票,當時預售就有來至全球近一百八時個國家下訂購買,成為芬蘭郵政發行最為暢銷的郵票,至今在該國,無人超越。紐約現代藝術博物館,也有芬蘭湯姆部分畫作原稿作品,將視為館內永久典藏品。
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