陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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以二戰時期一群美國大兵闖入德軍遺棄的豪宅中,發生連串科學無法解釋怪異現象的電影《戰爭中的鬼故事》,和以台灣好幾年軍中補品廣告為發想的另類小成本台灣電影《媽!我阿榮啦》。兩者風格與故事完全不同,但又有許多地方迫於類似且相近,並且兩者電影都不忘打破以往說故事的方式來個反套路給觀眾驚奇。但這樣的說故事方式真的有加分效果?還是到頭來只是畫蛇添足落得自我陶醉的狀況呢。
故事以再過五天就要退伍的阿榮,不知道為何每次人醒來就一直卡在同樣的時間點遲遲無法退伍,困在這詭異的軍營之中。隨著劇情推近,觀眾了解阿榮因為外在干預想釐清他的死因,因而困在記憶中的世界不斷循環直到找到真相。
而很有意思的在七月時也上映一部《戰爭中的鬼故事》,同樣以軍人和卡在同樣的地方出不去,並且為了找到原因幾個軍人在自己的記憶中想找到真相,而真相的背後卻相當殘酷不堪,越是挖掘就越連結出一陣陣悲劇的起源。
《媽!我阿榮啦》與《戰爭中的鬼故事》兩部電影很意外的在題材、人物、反轉套路上都相當一致,並且連開始反轉都有著差不多的預告,只差在一個中段就自己破梗讓外在人物干預假設,另一個故事則撐到最後來場大反轉。
但整體來說《戰爭中的鬼故事》因為金費較為充足還是比起小成本的《媽!我阿榮啦》有更多較好的觀影體驗。《媽!我阿榮啦》雖然努力的做出反轉,也確實嘗試加入新的東西在台灣電影中,但不見得觀眾會買單。
小說裡曾經流行過一個叫「夢結局」的故事模式,就是在最後的結尾讓主角從夢境中醒來然後表示:「剛剛所有的一切不過是一場夢。」這樣的結尾雖然非常有爆點但同時也讓許多讀者憤怒,因為等同於所以剛剛我看的一切都只是夢都是假的,然後真正的故事現在才要開始。
《戰爭中的鬼故事》與《媽!我阿榮啦》的反轉套路就有些類似這樣,只是導演將這種反轉模式給自圓其說,以高科技、記憶斷層、心理創傷等等理由,合理化這場夢結局而道出真正的結局與原因。
《戰爭中的鬼故事》其實正是如此,而《媽!我阿榮啦》雖然很努力在中間做出平衡,但是整體上還是處理的亂七八糟,尤其太快破梗和太過於浮誇的舞台劇演技更造成觀眾的不適感。
兩部電影都嘗試給觀眾不一樣的劇情亮點,但其結果有點不如預期,過去也有許多電影做出這樣的嘗試,在同個輪迴圈內不停的重複故事,例如電影《蘿拉快跑》就將女主角一天輪迴了三次,雖然完全沒有敘述為何輪迴三次,但每一次都讓觀眾有所期待。
《戰爭中的鬼故事》與《媽!我阿榮啦》前者跑得太慢讓觀眾對於角色的精力投入太多,後者則是太快且太多次讓人對劇情疲乏。只能說這種想讓人驚訝的反轉套路、你的故事不是你的故事,時機點抓對就成神作,但抓錯了一步那個亮點就會悄悄在觀眾心中溜走。
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