凌虐一代男「田龜源五郎」的禁斷世界

強行淫虐！當代最超越限制級的同志漫畫家

　　田龜源五郎，如果你是男同性戀或漫畫宅一定聽說過這個名字，這位作者的名稱幾乎在過去是亞洲市場「男同志性虐情愛」的代名詞，甚至揚名歐美和中台港澳，沒看過的人也聽過，尤其在同志圈內「熊」族的市場特別會被提到，等於在同志漫畫（G漫）中占有一席之地。而近年許多H漫的情色漫畫家從良，田龜源五郎似乎也傾向這種風潮，而畫了他生平第一部沒有情色表現的一般向商業漫畫作品，也就是在網路上有著許多討論度的《弟の夫》，故事以主角彌一人在加拿大雙胞胎弟弟涼二去世後，弟弟的加拿大丈夫邁克來日本家中拜訪的故事。在改編成電視劇後獲得極大的迴響，也開始讓許多只涉略一般漫畫的大眾讀者好奇到，田龜源五郎這位作者到底是誰？本篇就來簡單介紹該位作家和該漫畫家歷屆經典和無法碰觸的禁斷漫畫作品。

　　近年來上岸的H漫畫家很多，例如現在畫著網路戲稱春藥之靈，吃美食爆衣高人氣美食漫畫家佐伯俊，過往就以筆名TOSH繪製情色漫畫作品。而如BL漫畫家上岸的也多，但基本多為雙棲，例如以《江戶盜賊團五葉》為代表的漫畫家小野夏芽在畫BL作品就用basso這個筆名；BL漫畫的大手級漫畫家吉永史，也繪過如《大奧》、《美食之樂更勝戀愛》等作品，而近期來講讓眾腐女同性戀者跌破眼鏡的是以，以高度性虐題材為主，連一般同志都會怕的漫畫家田龜源五郎，竟然在「月刊アクション」推出一般向題材作品《弟の夫》。

　　田龜源五郎這位作家一直以來的創作就跟同性情愛扯上關係，雖然廣為人知的作品都是連載於Ｇ漫畫月刊上，但田龜的出道作品其實是在極為少女的BL月刊《小説June》進行連載，而當時並未使用田龜源五郎作為筆名，而是使用額外的藝名去做創作，圖畫也極為符合BL風格，跟如今的漫畫內容有著天壤之別，可以說是田龜接觸同性愛創作的開端，而開始以田龜源五郎名稱連載作品是在《小説さぶ》連載較為激烈如《放課後の奴隷》、《竹の家》，此外田龜源五郎也曾用城戸呉八和鬼頭大吾等筆名連載過小說作品。

　　國中的時候田龜源五郎第一次接觸到十大禁書之一《索多瑪一百二十天》大為震驚，感受到不同於日本保守的歐美文化衝擊，從這時田龜大量閱讀需多歐美關於施虐與囚禁的異色故事，包括希臘與羅馬神話，在高中的時候就確定了自己「男同志」的性取向，這時後能夠涉獵的作品更多元，如名作家三島由紀夫的軍國主義傾向作品，或是科幻小說等等這些國高中的閱讀經驗都顯現在之後田龜源五郎從事漫畫創作的風格。

　　田龜源五郎畢業日本知名的多摩美術大学平面設計系，攝影師蜷川実花、《無限住人》漫沙村広明、《羔羊之歌》冬目景等許多名創作者都畢業於該所大學，田龜源五郎從就讀大學後就不掩飾自己的性向，因此傳出他許多謠言，而作品導向也越來越以「同志」為概念，並且用暱名投稿作品，畢業之後田龜以藝術總監和平面設計師為主要工作，而開始投搞情色小說作品，而開始工作之後，田龜更不避諱大量閱讀相關情色與同志藝術作品，而這時期的田龜許多風格都承襲於歐美文化的同性戀雜誌作品，而融入些許日本風情，但可以從早期大量的軍警漫畫，推測田龜受到芬蘭國寶級插畫家芬蘭湯姆的男同志情色人物風格諸多影響。

　　一九八七年田龜畫了一篇同志情色漫畫《柔術教師》，發表於《さぶ》的漫畫刊物上，那也是《小說さぶ》第一本別冊以漫畫為主的刊物。之後的連載作品《軋む男》也在上頭連載，不過基本上這些田龜早期的作品在精緻度跟故事情節都因為當時顧慮正職工作之故，壓縮時間的關係而無法表現傑出較為可惜。但是從當時的作品就可以看見田龜的漫畫風格相當大膽且不忌諱自己對於性虐的描寫和繪出陽剛男性和時下日本男性面貌的模樣。

　　《さぶ》時期，田龜比較值得一提的作品有《嬲り者》和在《BAdi》雜誌上連載堪稱當時田龜最令人印象深刻的長篇作品《男女郎苦界草紙～銀の華》。《嬲り者》比較像前期《軋む男》的風格，以極道份子完弄摔角手運動員的調教為主題「嬲」一詞在日語或中文都有玩弄欺凌等含意，其故事基本圍繞在各種性虐待的表現，而雖然有著情感表現，但較為不成熟。而《銀の華》的故事則是以江戶時代後期為主，描述月島屋的少爺銀次郎因家道中落被使陷害成了男妓，而一步步走向滅亡的悲劇故事。

　　其中在連載長達五年的《銀の華》除了在性虐上有極大的震撼力，在人物的表現手法也比較多情感呈現，另外銀次郎從傲氣走向絕望最後自甘墮落整體的情境表現都非常可圈可點，除了展現那如書名的銀色的雪花一瞬消逝，也是在悲劇和情色表現上混雜出一種田龜風格的醍醐味。但因為該部作品暴力情色呈度也是這時期之最，真要看完，對一般人或同性戀者都還是需要點勇氣。

　　脫離《さぶ》時期，進入田龜源五郎在情色漫畫中的全盛時期，在一九九一年《さぶ》時期的後期，田龜於藝術總監的職務退休，專心於漫畫創作，並且安排長達長達六個月的以東亞為主的旅行。這時候田龜以是接案設計師和插畫師，而且也為同性戀雜誌撰稿知名的老牌同性戀雜誌《薔薇族》也有他的小說和專欄稿件，並且匿名用英文撰寫小說投稿國外的同志雜誌，可以說這個時期比較能展現田龜的漫畫特色。

　　在同性戀雜誌自由漫畫家和插畫家的田龜源五郎，一九九五年～二零一零可說是「黃金時期」，這時期多種不同的題材，讓田龜源五郎的名稱不止在亞洲區也被歐美地方人士注意。而田龜那時加入，也是如今在日本同性戀漫畫雜誌中依舊是熱門的月刊雜誌《G-men》的創刊企劃之一，希望可以打破同性戀漫畫的偏見，不在壓抑自身的性癖好和性描寫，並且積極的培養新一輩不同於《薔薇族》的新生代同性戀雜誌的漫畫家與小說家，諸多叫得出名號的作者也幾乎都是《G-men》雜誌所培育出來的，如網路上常被大家提起的《沖繩奴隸島》漫畫作者藤本郷、《五人部屋》的児雷也等，跟肌肉男為主題的《BAdi》不同《G-men》在某方面風氣更為自由且，創作的角色也較為壯碩，從創刊號到六十二期的雜誌封面皆出至田龜之手。

　　這時期也是比較多人接觸田龜不同故事風格的時候，其中長篇繼續延續一貫病態性虐風格的有前期有《PRIDE》、《獲物》、《外道の家》三部大長篇，其中如果以三者來看的話《外道の家》比較延續《銀の華》的風格以悲劇為主題的昭和世代男子寅蔵入贅大地主家，被當成生孩子的種馬和岳父的洩慾工具，引發家族悲歌，但在風格融入相當多和式性虐元素，其中繩結綑綁是一個可看點，而且女性在這部漫畫中也占有很主要故事軸線。

　　《獲物》是一般全然性虐的故事，以調教警察為主整體的風格較為西式，而比較有趣的反而是《PRIDE》這篇故事，這也是比較多讀者可以接受的故事，基本上是以本來就是同性戀的大學生大橋本來個性相當自負，卻逐漸的被學校柴畸教授開發出自己內心深處的奴性，可說是正統沒有強迫式的性虐玩家漫畫，整體的劇情主軸於學生大橋在自我內心的轉變，和與教授的衝突。而最後一幕在學校的畫面可說是滿滿的衝擊力。這部對於奴性和主僕之間的情感描述相當得宜，也沒有死去活來的劇情，可以說是田龜比較能入門的作品。

　　兩千年的代表作最主要的是連載七年的大長篇為田龜目前最為完整的性虐故事《君よ知るや南の獄》，以太平洋戰爭快結束的那段日子，日軍椿清隆中尉為了自己班下的士兵，而被美軍所辱的故事。故事開端也很有趣是由日本記者松永在參與三上晋平某篇戰俘營日軍死亡事件的時候，在訪談當時的美軍少尉三上晋平突然拿起刀子朝年邁的美軍少尉，要他自白四十九年在戰俘營裡他到底都對椿清隆中尉做了什麼導致最後中尉的死亡。

　　這部以軍人之間上下階級，戰勝國與戰敗國之間為主軸的作品，雖然有著田龜一貫的強姦，酷刑和污辱但隨著故事的進行卻看見美軍少尉和椿清隆中尉對彼此的情感變化，可以說故事角色對於「斯哥摩爾症候群」中有所詮釋，而最後故事內容椿清隆中尉的死亡究竟是不甘心或是接受的心情死去，全然不得而之，但可以說在美軍少尉的人生中依然對這位日本軍人忘懷不了在他身上的依存，可說從情慾性虐到故事結構比起過去田龜的作品多了許多不光是被虐角色的描述，還有施虐者的方向去詮釋的雙向作品。

　　而後其田龜源五郎的作品的面向在單純的性虐的性描述以外，故事增加了許多感情的元素，我認為其實從最初的《さぶ》時期有幾篇作品也可以看得出來，例如《嬲り者》中極道混混最後愛上了摔角手兩人共度黃泉；或是像是《俺の先生》的故事以原先高中問題兒童與老師之間，最後因為惹事導致老師被強姦而發現自己對於導師的情愫，這些都是屬於田龜作品中比較柔化的一面。

　　以這種風格為主要描寫的長篇，《軍次》系列可說是主要代表。故事以一幕幕短篇串成圍繞在老牌高級料理店「汀」的繼承少爺汀茂人與自己父親領養的廚工軍次之間的故事，雖然一樣的施虐和性侵等基本架構，但我們可以從這部作品看到《軍次》系列中主角軍次是自己容忍著少爺汀茂人的無理和施虐，而也主動要求結束這段關係，而隨劇情發展陷下去情感投入的反而是不斷以暴虐來表達自我情感的汀家少爺，這樣不是單方無力的故事結構在田龜的作品中算是少見的。

　　其中要最接近BL故事的可說是《ウィルトゥース》，台灣盜版翻譯為：《烈愛鬥士傳》故事的架構除了跟BL接近，且攻受表現也可說是歷代田龜最為甜蜜的一對戀人，以羅馬鬥場為主題，兩個奴隸劍士的故事，最後雙方向對方在競技場揮舞劍任搏鬥，而畫下田龜少見完美的劇情，在性虐表現也比較少偏向一般的情色與愛情作品，可以說是接觸田龜比較不會受到過度傷害的作品。

　　如果以《ウィルトゥース》為範本，田龜其實也創作不少撇開性虐的短篇愛情漫畫和有趣的小故事。例：《稚児》一篇雖然以色狼為主題，但結局卻很爆笑。《告白》則是少見的純虐心作品。《神経性胃炎》也是一篇愛情小品，在後期二零一零年的《田舎医者》、《冬の番屋》等作品也都屬於口味不是那麼重口，但那是以田龜一般創作為主題

　　另外田龜在兩千年後有有一個現象就是在繪置青少年的情慾變多了如以性虐高中生為主題的《TRAP》、《非國民》、《哀酷義勇軍》等都是以軍少年或青年為施虐為題材。其中近期以這種類型為題材的就屬《童地獄》和《父子地獄》兩篇作品，以農民父子檔反抗權貴將軍暴政反而被緝捕作為玩物的故事內容。也是以性欲為表現的作品，並無太突兀之處。

　　而在兩零一零年之後的作品就都轉以性虐為主題，海外授權也相當多，但基本上田龜源五郎的作品並沒有授權繁簡體和華人區域，故目前台港中販售的為盜版品而田龜本人也知道這件事情，不知是否這也是他至今未授權任何一本漫畫給華人地區的原因？

　　目前讓田龜源五郎獲得高度討論度是在二零一四年開始在非同志漫畫刊物上連載的，於一般向雜誌「月刊アクション」中以多元成家為主題的《弟の夫》，在製作成三集電視劇後獲得不錯的迴響，而在二零一八年三月時，田龜源五郎的私人推特，證實在五月號會繼續在「月刊アクション」中連載一般向漫畫，漫畫名稱為：《僕らの色彩（我們的顏色）》系列新作。故事以同性戀青少年為主題的故事。主角是一名高中男生～同時情色漫畫也會著手持續進行，可以說以後可以看到更多田龜繪製的ＬＧＢＴ導向的一般漫畫，並且也增加台灣出版社代理的可能性。

　　田龜源五郎算是日本少數在過去就忠於自我性取向和癖好的作家，甚至性虐美學受到歐美與他國的認可，可以說在性慾望的表現不同於日本作品的隱晦，而是赤裸的表達自身對於皮繩虐戀的喜愛，甚至不認為表達出自我性向和愛好是一件可恥的事情，可也說在同性情慾方面大膽且前衛，故事的多元性也讓人意外。在一般向雜誌連載作品的成功，應該有助於更多跳脫BL與男女同志或不同性取向者藉由漫畫表達自身族群的感受與故事。

　　最後如果想要窺看田龜源五郎的作品，最好還是做好心理層面的衝擊準備，因為田龜的作品也非一般同志可以輕易接受的，就更別說是女性或是異性戀男性。而如果保留在《弟の夫》那美好的故事裡不去看他的情色漫畫，未必也是件好事，畢竟以腐女接觸腐物的二分法，不是全然排斥，就是陷下去再也回不來了。