陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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而傳統的亞洲以男性為主的社會上，傳統女性在婚姻中有著弱勢的部分，雖然隨著平權問題逐漸被看見有所改變，但許多男女之間的問題仍然是根深蒂固，例如日本。
《消失的豪門妻》是日本黑色幽默電影，故事敘述詩人富豪妻子索米失蹤，刑警草野與搭檔立刻趕到現場調查，富豪不想讓警方介入，但草野執意調查，因為他是索米的前夫。但很快草野警探就發現，索米的前夫似乎不只有他一個？之後聽聞索米失蹤的「前夫們」也陸續到達，現場逐漸演變成充滿妒忌與愛的荒謬劇。
日本電影《消失的豪門妻》的故事，讓我想到港星－張衛健《你愛我像誰》歌曲中，寫詞人－林夕填上這段詞：「其實你愛我像誰，扮演什麼角色我都會。」這也是整個電影核心部分。
《消失的豪門妻》的故事是敘述詩人富豪的新婚妻子索米都失蹤，服務詩人的工作人員著急找來草野警察，詩人不想報警的態度意外地惹怒了草野，眾人才知道草野是索米的前夫，就在草野警官的秘密被公開之後，大家又意外的發現，索米的前夫不是只有一人？
三谷幸喜導演也表示，電影的確有以女性在日本社會為主題的方式去製作，並用比較黑色幽默的方法，去敘述所謂「在日本社會下毫無自覺的男人」。
三谷幸喜表示，日本以男性為中心的社會中，並不是肉體傷害才是對他人的暴力，例如像是針對女性無意識的暴力和壓迫有時候透過訕笑言語和日常表現會暴露出來，《消失的豪門妻》在電影上的確有這樣的概念。在故事裡也不時有吐槽：「你只從一個面向看女性嗎？」這看似諷刺，實際上卻是社會上很真實的寫照。
但《消失的豪門妻》其實在日本的電影票房並沒有獲得好成績，這一點可能也是因為導演和行銷公司的策略導致，因為三谷幸喜在偵探電影上有著高人氣的《古畑任三郎》系列，故在電影上，行銷公司似乎也以偵探喜劇和鬧劇的方式行銷。
但整題來說《消失的豪門妻》在懸疑與偵探的要素比起一般刑偵劇較為薄弱，整體上的黑色幽默不在於犯人的動機和最後結果，而是在於五位現任丈夫與前任丈夫對於自己老婆的刻板印象，而對應日本男性主導社會的諷刺，但顯然在不知道這種行銷會不會造成日本男性的反感？行銷公司只能用懸疑喜劇來表達。
表示人在家庭、朋友或是另一半面前表現出的不同樣貌，並不是心口不一，反而全都是自己真實部分的一小塊。因為人本來就是複雜的，平野啓一郎並不覺得從單面向就可以代表一個人，如同星座或血型，並不是一個人性格的全部。
從這點來看《消失的豪門妻》女主角索米的行為，在平野啓一郎提出的「分人」概念，是相當合理的。分人的概念是認定在面對不同人事物時，我們都會用不同的態度和人設去融入和參與其中，差別在於在電影裡索米在每段婚姻裡展現真實與虛構的成分有多少，而從電影中不是從各位丈夫口中的樣貌知道索米，而是從觀眾的旁觀視角來看索米的偽裝與真實，並結合日本社會下女性的處境，《消失的豪門妻》就會變成一部黑色幽默懸疑之外另一種抽絲剝繭的樂趣。
在世界經濟論壇2024年的「性別差距指數」中，日本在146個國家排名中，排名第118位，雖比過去上升，但還是在後段班。有一些專家指出這樣的男女差異，可能會帶來女性自殺率、還有在性別不平等連帶讓性向平權了了無期，也可能帶來極端厭男、反社會的心理。
這樣的結構並不只影響女性，而也影響男性，造成兩性社會的對立。例如韓國社會就有極端女權男權對立的狀況，讓整體社會極端對立的聲音充斥社會，任何一方如果到了極端放棄溝通，便無助於平權的發展。
在配合每一任丈夫的索米，最終自己到底是什麼樣子？什麼個性？要什麼全然不知，雖然知道要離開男性的掌握，卻還是投入下一個男性的懷抱，也正好表示出她其實無法知道自己想要什麼，最終配合男人的喜好就能獲得好處，這樣的生活似乎才是最輕鬆的。
而將女性變成不知道要什麼？什麼都不會的誤導，正是男性主導的社會導致，例如以前君王時代時，人民只想苦等一個明君，而對於君王的暴政逆來順受，但當脫離了一個君王，卻也只能依附下一個君主，並期望他不同。這種類似傳統女性的處境，當脫離自己不想要的男性同時，該如何是好？社會似乎沒有給與她主夠的後援，相反一些同性還會加倍指責，這也是日本社會上許多女性的困境。雖然目前無法一時翻轉，但當老一輩男性導演願意將這成為電影題材後，也許從娛樂上，日本社會男女會有更多對於坪的的思考空間。
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