陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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但在1950年到60年的日本還是迎來經濟高度成長的開端，伴隨經濟成長，隨之而來的問題是因戰後延伸的是地方派系黑幫結合政治勢力的內鬥，其中警察體制也與這些組織有著掛勾與混雜其中，導致警察與極道組織之間的界線模糊，甚至有相互利用的關係。
《縣警對組織暴力》是描繪地方刑警與幫派掛勾合謀的故事。昭和38年，暴力團大原組與川手組紛爭不斷，縣警久能與大原組若頭廣谷，兩人有良好私交，甚至久能利用這點搗破川手組的土地收購案。但隨縣上層禁止警察與黑幫來往，大原組被針對，久能的無力讓廣谷不滿，兩人關係開始產生裂痕，彼此逐步走向槍械相對。
電影本質也展現出過去90年代香港警察與黑社會之間，彼此混亂與矛盾的情感交錯，這樣的狀況似乎在各國都有所共鳴。2006年美國翻拍原片成電影《神鬼無間》，獲得美國好評，同樣在2012年，日本也翻拍成日劇《DOUBLE FACE》
許多電影都有呈現出警方與黑道相互對立的關係，但在電影劇情上往往會出現兩者之間在對立之下，內部人士彼此的私交，又或因為事件，而呈現因利益或人情暫時性的合作關係。美國就曾有過FBI與愛爾蘭黑幫交往甚密，提供情報讓幫派頭目可以躲過法律追緝的勾結案件。當然也有反過來黑道協助警察的事件，1946年日本澀谷事件，就是警方為了出手鎮壓當地第三國勢力（中國、韓國、台灣黑幫聯合）的黑市，與多個較好關係的日本暴力團合作，形成的警方黑道暫時同盟。
在笠原和夫去世後出版的《笠原和夫 人とシナリオ》（2003），中敘述到《縣警對組織暴力》的電影劇本在完成之後，導演－深作欣二，一字未改完全按照劇本拍攝。這表示編劇與導演對於這部電影有高度的認同與共識。
高度奔向現代化的日本，地方企業與勢力試圖在經濟發展下彼此勾結其中，不管是警察、黑道、政治家都是如此，而這體制犧牲下的往往是底層走向黑社會求取生存的黑道分子，老大被抓、手下頂罪，死於槍戰之中。日本編劇協會表示：笠原和夫的黑道電影不是英雄故事，而是真實的人間悲劇。
讓兵庫縣警非常不滿，而展開徵訊調查並曝光兩人的關係。各地方縣警打壓他們繼續拍攝黑道電影。讓《山口組三代目》、《新無仁義之戰》拍攝雙雙平台，讓岡田茂相當不滿，而靈光一閃要拍攝一部「縣警跟黑道組織勾結的故事」，來回應警方。這才有了《縣警對組織暴力》電影的出現。
《縣警對組織暴力》有趣的地方是東映從「黑道題材」轉向「警察題材」的新嘗試。並且在新電影宣傳上還以：這是描繪縣警如何整治暴力團的過程，呈現出不同理念的男人們的對抗與戰爭。甚至還進一步將《縣警對組織暴力》故事描繪成警方步步偵查，將暴力團逼至末路，充滿正向的故事。媒體對於東映突然的轉型，摸不著頭緒，許多媒體人判斷是否是因為想緩和與警方的關係、或想要警方協力拍攝一部警視廳能夠投資，來描繪警方對抗黑道的英勇作品。
所以對1975年《縣警對組織暴力》有這樣的想像也算是合理判斷。其實從東映將電影交給當時暢銷黑道電影《無仁義之戰》導演－深作欣二、編劇－笠原和夫、演員－菅原文太，就可以發現這部電影的不尋常性，但某方面也因為是這個組合才讓《縣警對組織暴力》在劇情上，並不是單純歌頌縣警除去黑道的宣傳片，而是更有深度的警察與黑道共生關係的寫實故事。
同於後期深作欣二對黑道電影的處理方式，《縣警對組織暴力》中警察與黑道都並非名義上「絕對惡人」，而是將矛頭指向警察內部犯罪結構與政治人物在行政體系的濫權，形成共享利益鏈，但在需要犧牲時，黑道通常是第一個被推上風口浪尖的，為這犯罪全權負責的砲灰。《縣警對組織暴力》的確有對縣警，動機不純的挑釁意味，但同時也是日本警察制度中所存在那腐敗的真相。縣警久能與若頭廣谷間的兄弟情誼，也不免展現出惡之華之終的耽美悲劇。
我跟其他人一樣也很喜歡，警察審問的那個場面。其中一個場面是未成年的年輕黑道要替大哥頂罪，卻被警察隨便嚇唬恐嚇幾句就尿褲子，丟臉後回去還被大哥奏，整個有點黑色幽默。
另外一個是連在場演員都很喜歡的審問橋段，縣警在審訊室毆打黑道，為了防止他逃跑而邊打邊將他全身扒光，拖到牆角施暴到黑道哭喊求饒。而演員自己也是想演出這樣的角色，並且表示自己有這種經驗，在年輕時在街上因訪礙公務被警察拳打腳踢。這兩個審問有趣的點在於將黑道人性化，還有在耍審帥氣下翻轉成無助像小孩一樣的荒謬場警，凸顯，黑道虛掽風、愛裝模作樣的本質。
《無仁義之戰》聚焦在廣島黑幫內鬥，甚至電影人物大都還是真實存在，並當時還活著的黑道人士，有些事情只能停在派系爭鬥，而《県警対組織暴力》正好假借虛構人物，發展出黑道如何透過圍事、土地開發案、動員選民買票等方式生存合作，還有瓜分地盤、賭盤。另一點就是日本警方在戰後，一直需要黑道來整頓地方，這也使警察替黑道分子開後門，之後待收割後丟棄。
日本編劇協會在笠原和夫去世後，出版作品集和自傳故事，表達笠原和夫拍攝這些電影的想法：「只要公民社會還有人繼續對黑社會份子抱有歧視心理，黑道電影就永遠不會消失。」因為這是這些底層者的處事模式。如今日本極道已經從全盛的十幾萬人縮減到只剩三萬人。但這是指合法登記的黑道，多數已經轉變成地下化經營。比起過去更沒有道德規矩。這也讓有些人感嘆過去時代如《県警対組織暴力》所描繪的黑幫電影，可能在現代已經不可能再有，是真正的看不到的裏世界故事。
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