陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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在亞洲各國，甚至東南亞等地，對於鬼故事可以說是人人信手拈來，就能描繪的繪聲繪影。而相反歐美娛樂層面則是未解懸案、外星奇異生物，多過於這類靈異傳聞。而這也讓人好奇歐美人生活日常所述的鬼故事，究竟會是怎樣的風景？
《超自然詭案實錄》是透過與撞鬼當事人訪談，重新拍攝敘事的單元劇故事。採用紀錄片的手法邀情與事件有關的當事人現身說法，並重現影像透過故事進展，來推斷出是什麼靈體與鬼怪所導致事件發生。第一季敘述兩個故事，1、慢跑選手遭遇怨靈跟回宿舍、2、一家人搬進新家發生無解的恐怖狀況。究竟是心理作用？還是真遇上鬼？
其實不只從影視娛樂，在一般都市傳說中，或是網路各地方敘述鬼故事的風格就可以充分展現一個地方的文化。以日本近代民俗學者－柳田國男為例，明治時代期間就已田調的方式，收集日本東北一些口耳相傳的禁忌故事與風俗傳說。
其著作《遠野物語》中靈異故事，也啟發許多漫畫、小說作家，像是《鬼太郎》作者－水木茂，就深受影響，讓「地方怪談」變成一種民俗學素材，也促使日本說鬼話、聊怪談的風氣。而台灣近幾年在影視平台上也很盛行這樣的恐怖故事口訴，先不論真假，但鬼故事中第芳庶民文化往往會在故事裡被不斷提及，作為了解地方與民眾是不可或缺的素材。
第一季有兩個恐怖事件，一個是講述充滿詭異傳聞的學生宿舍，學生遭受神秘靈體騷擾的《詭異宿舍》、第二個則是一棟神秘的房屋如何設法逼死住進去的一家人《這棟房子殺了我》，並且訪談真實體驗到恐怖的當事人，與實境接觸的人士，來增加鬼故事的真實感，敘述一個如同案發現場的故事。
現代人對於恐怖故事講求真實性，過去太過荒謬與極度可怕的恐怖內容，逐漸讓歐美觀眾有點視覺疲乏，近年來亞洲也走向於有點半寫實、略真實性的鬼片拍攝手法，例如在台灣票房不錯的鬼片《咒》、近幾年在日本TXQ FICTION系列，好評的日本恐怖短篇，如《向飯沼一家道歉》、《尋找石永菊江》、《魔法少女山田君》等，偽紀錄片系列。在樸實的拍攝中加入隱藏的恐怖要素，是啟發《超自然詭案實錄》採用沉浸式體驗、當事人訪談等風格的原因。
從上架的時間點十月來看，應該是瞄準歐美的萬聖節，所準備的鬼故事系列。而在影片上架前的新聞稿中，也訪談了鬼故事《詭異宿舍》的當事人克里斯來敘述，為何會同意劇組拍攝他的撞鬼體驗？根據克里斯在訪談中的敘述：顯示這段撞鬼經歷，有部分對他人生產生長遠的影響，並且想分享這段改變他的故事。
有意思的是在網路搜尋這位克里斯的資料時，發現他出版了多本撞鬼自傳小說，第一本是在2014出版的《倖存證據：一位極端鬧鬼事件倖存者的回憶》，而他本身的本職是一名社會研究學的老師。
而另一個《超自然詭案實錄》有趣的地方是，裡面故事對於宗教的定位和描繪是很微妙的。宗教聖經、驅魔儀式和道具，在故事裡或多或少起到作用，但是並未是核心。
這點算是《超自然詭案實錄》有趣的地方，就是驅除鬼怪完並不是故事的結束，而探究鬼怪為何會出現？為何找上自己和朋友？才是恐怖故事的核心，但這種手法是否被接受，就得留給觀眾評判，製作團隊也為深挖這些當事人的人生故事，採取點到為止的方式，替鬼故事留有懸念。
對比起來，第二則故事『這棟房子殺了我』聚焦在湖畔詭異的住屋上，房子發生詭異事件，還有對人身安全有威脅的敘事，都比較貼近故事核心，雖然『這棟房子殺了我』只用了兩集去敘事，但卻跟『詭異宿舍』一樣，是又臭又長完全讓人沒耐心的鬼故事。
會導致這種狀況，是《超自然詭案實錄》用了紀錄片的訪談手法，將鬼故事拍攝成紀錄片。但因為得兼顧到拍攝當事人和參與故事的所有人口訴，反而很打斷鬼故事的節奏，一般鬼故事的兩種方式，一種是以當事人敘事為主，在加上影片或圖片來增添恐懼感，講求現場氛圍；第二種是翻拍成故事，讓觀眾跟隨故事而感到恐懼帶來的視覺刺激。《超自然詭案實錄》很明顯就是兩者都想抓住，但最後故事卻變成在恐怖的時候被訪談打斷，而當事人不會講故事，或敘述有落差，就會毀掉整個鬼故事的節奏和恐怖體驗。
看了兩遍，《超自然詭案實錄》的鬼故事說不可怕也並非如此，我想錯在導演在編導這種鬼怪故事、超自然案件時，卻用了凶殺案或是犯罪紀錄片的手法來敘述，像是一邊讓當事人說發生過程的旁白，一邊重現鬼怪出現，敘述鬼的「犯案手法」，結果就是完全不可怕，只覺得很荒謬，甚至只會讓人覺得當事人是不是在唬爛？或是腦袋出了問題才看到這些。
鬼故事所追求的是一種真真假假混合在一起的恐怖體驗，而顯然《超自然詭案實錄》追究到底的真相並沒有幫助恐怖，反而讓觀眾擔心覺得當事人的精神狀況，需要醫院做治療的故事。
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