陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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在傳統的亞洲社會如日本、韓國等皆是如此，需要更多時間去慢慢走向尊重與理解的社會。但在娛樂產業中，許多創作者仍能將這樣的議題，創作出有趣且輕鬆的小品故事。
《去參加聯誼，卻發現完全沒有女生在場》是部在男女交友上，女性掌握主導權的搞笑作品。故事以初次參加聯誼的男大學生常盤、淺蔥、萩，到場後卻發現聯誼的對象是三個帥氣的男性？釐清誤會後才發現對方其實是在麗人男裝酒吧，工作的三位女學生蘇芳、琥珀、藤。跟三位男裝打扮的女孩聯誼，讓男大生們意外的緊張起來。
當然男女之間的戀愛趣事過是主流。過去就有許多不錯的戀愛喜劇讓人印象深刻：例如《月刊少女野崎同學》就敘述高中女生佐倉對主角野崎有好感，無意見發現野崎是一位少女漫畫家，圍繞他們周遭的校園趣事。《小智是女孩啦！》則是敘述打架很厲害的女高中生小智對青梅竹馬淳一郎告白，去被當成兄弟，兩人之間友達以上戀人未滿的故事。
《前輩有夠煩》則是因身高常被誤認是小孩子的五十嵐，和非常照顧他豪邁粗曠的前輩武田，彼此之間前後輩關係和公司以外的事。這些有點搞笑、又彼此有些曖昧情愫的故事，往往讓在現實生活上疲憊的觀眾讀者有著放鬆與愉悅感。
因為推翻日本通常社會中，聯誼和約會男性主動的狀況，而改以女性主導，並展現出三位個性不同女性角色的魅力，受到許多人的喜愛。蒼川なな的作品基本都是以輕鬆幽默的方向為主，並且常著墨於角色之間的相處，和細膩的情感描繪，還有各種接近日本日常生活，但有些玩味性的議題，受到讀者歡迎。
除了男裝麗人為主軸的漫畫《去參加聯誼，卻發現完全沒有女生在場》之外，《女装コスプレイヤーと弟》則是講述喜歡女裝的主角，被爸爸再婚對象的法國人小孩看見，同父異母的弟弟意外一見鍾情的故事。這類型討論到性別又有點搞笑的小劇場。
但在日本文化背景下，有著典型的男女分工樣貌，雖然如今日本社會也逐漸改變這種在男女認識的聯誼上應當要怎麼做，如聯誼費用全由男性支付；女性要負責倒酒、夾菜與被動配合男性話題等，在這部動漫畫中，都逆轉過來，甚至有著較為平等的表現，這點給予日本觀眾的新鮮度可能比台灣要高上一些。等同於《去參加聯誼，卻發現完全沒有女生在場》這部在性別上的表現是一種，就算主動的是女性、開啟話題的是女生，或是女生脫離順從者的形象，其實都非壞事。
作品中用了許多幽默搞笑和曖昧的故事來增添．這種主外主內平權狀況的合理性，男女互動無須有一方絕對的強勢，反而是一種提升彼此關係的局面。而帥氣的女性這樣的設定，也更加強作品中女性無區配合男生一定要展現出傳統的女人味和陰柔特質，即便是帥氣的女性，男性只要有感覺依舊會拜倒在西裝褲下。
例如在萩與琥珀這對組合中，萩一直糾結在琥珀的男裝打扮，對於自己對琥珀穿男裝的動心，這讓萩不斷質疑自己是否是喜歡男性。這點雖然聽起來很搞笑，但在接觸到未知領域上，許多人往往對陌生的事物有所膽怯與疑惑，社會中許多男女被固化在一個位置，而在面對改變上會自我懷疑，如何打破自己心裡那層疑惑，也是有趣的議題。
《去參加聯誼，卻發現完全沒有女生在場》的作品中，並沒有擺出女上男下這樣的狀況，有些翻轉作品常常會有這類型的誤區，認為只要翻轉角色性別的狀態就是一種女性主義的表現。但實際上在女性主義中表達的平權是指女性與男性的對等，並不是要高過於異性，複製父權的狀態。《去參加聯誼，卻發現完全沒有女生在場》中男性並沒有無條件配合女性角色，而是在相處之中去習慣對方的步調，從剛開始覺得奇怪，到後來習慣了對方這樣的言行舉止後，是不是男裝也已經無所謂，讀者也會漸漸地將重心放在兩人的發展上。
整體來說因為裡面角色的個性都還討人喜歡，所以一些在現實中想想可能會很不妙的遭遇，在《去參加聯誼，卻發現完全沒有女生在場》的世界裡也算合情合理。
其實從以前日本就有不少圍繞著女性的作品，甚至描繪女性在日本社會中的處境，例如吉永史的《全都是因為愛》中，就有三代女性在日本社會下，生為女人和作為一個女人去了解另一個女人的處境，有時候可憐但又可愛。在與日本處境相似，但對女性態度相對開方的台灣則也有延伸出如《三個不結婚的女人》個性各異的三位姊妹的故事。探討不是不能結婚，而是不想踏入婚姻的現代女性許許多多，即便不用走到傳統社會認定的那一步，依然也自在。
作品中也並非刻意強調女強男弱，而是在相處中看見男女都有帥氣與可愛不同的一面，也有需要與被需要的可能，就像《分人》書中所敘述的，不管在什麼時候，人都會展現出不一樣的一面，那些不是刻意裝模作樣而都是自身展現出來個性的一環，男女彼此間沒有絕對要成為的樣貌，沒有了絕對反而平等。
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