陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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《漂流家園》是繼《企鵝公路》、《想哭的我戴上貓的面具》後,studio Colorido工作室的第三部長片動畫。青梅竹馬的航祐與夏芽兩人過去住的老公寓要被拆除,那是兩人過去充滿回憶的地方,眾人因為各種不同的原因探訪這棟老公寓,卻意外的捲入不可思議現象之中,等到回神時眾人已經隨著公寓於大海中漂流。
雖然開外掛的異世界題材還是讓許多人喜愛,但也有不少的穿越故事,是與真實有所連動的不管是過去當紅的七星士《夢幻遊戲》或是現在以日本恐怖都市傳說為主的《裏世界遠足》,這種半真半假,但又來回穿梭於兩個世界的設定,現今刻劃得越來越細膩,讓觀眾有連動又不脫離現實的感覺。
航祐發現夏芽手上有著他一直找不著去世爺爺的相機,但是夏芽又不願意解釋為何擅自拿走,這對他來講很重要的東西。就在兩人拉扯和爭執不休,眾人相勸無效的時候,夏芽從老公寓上不甚跌落,但意外的是老公寓四周突然變成一片汪洋,而他們所在的老公寓正浮游於海中央。
《漂流家園》這部原創動畫作品的誕生,感覺跟導演生活有很大的關係,導演石田祐康在創作時居住在神代団地裡,是一區有著59棟2000多戶公寓住宅的日式住宅區,進而發想出「海上漂流住宅群象」的樣貌,為動畫發想的開端。並研究已經有點破舊且有些已無人居住的公寓大樓四周的模樣,試圖完整整個故事背景的脈絡與架構。
石田祐康,許多作品中喜歡以小學生為主角,他表示:「自己在那個年齡時玩得最開心。」某方面也呈現出他我的投射。對於這次原創長篇動畫電影,最主要是對於公寓結構的了解和怎麼呈現出孩子逐漸長大或是在成長中複雜的情感堆疊,並對於各種心理埋藏的情緒有著種種疑惑,但最終還是得跟自己和解的過程。
動畫導演石田祐康的作品中的角色很常被說超齡,從《企鵝公路》到《漂流家園》中小孩的看法往往是很冷靜,並且會思考和複雜化的。我覺得這很難說是對不對,也許是一般成人觀眾對於孩子的映象會希望保有純真可愛的一面,這是我們希望的投射,但於現實世界中我們可以看到,有時候孩子並不是想像中的單純,尤其在可以透過一支手機探索世界的網路世代,我們很難用以前對孩子的標準去看待小孩。
許多伏筆都做得有些粗糙,只要熟知日本動畫的套路其實不難懂導演要表達的東西,尤其在日本老物擬態的付喪神這種想法,其實也非什麼新概念,很容易看出來後續的安排,但開始與結局的處理方式不太能說服人,如果要在長篇故事著墨,可能導演石田祐康還是要學會如何收斂自己的理念去合乎故事,而不是讓故事勉強配合自己的創作理念,成了讓人滿頭問號的結尾。
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