陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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例如：設例如綠島、墾丁、小琉球等地方海洋保護區，但非法捕獵、非法養殖與汙染、對於海洋認知教育的不足，仍被國際認為是「剛起步」的階段。這也讓近年許多民間團體、海洋運動相關團體開始推廣台灣人民對於海的認識。
紀錄片《沈睡的水下巨人》，是台灣首支以島外海底沉船生態為拍攝主題的電影。由本身為生化碩士、和台灣行腳節目《水下三十米》的導演－李景白主導。花了四年時間到台灣八艘沈船海域，拍攝水下周邊的海洋生態，紀錄關於台灣海底世界的美景與憂心，有些船生態圈豐富多樣，有些沈船則無聲無息，反思人工之物與海洋的關係。
潛水運動人口的增加，絕大多數要多虧，一些潛水教練和海洋愛好者的努力推廣，如台灣自由潛水紀錄保持者－楊世豪、代表台灣參與自由潛水世界錦標賽的運動員－張書豪，都因為參與國際賽事而讓台灣人知道潛水運動，和台灣多種的潛水海域。
由於台灣對於潛水運動發展較晚，故在近幾年才開始蓬勃的發展休閒浮潛、潛水證照，潛水運動等，讓人更近海的水中運動。但拍攝紀錄片《沈睡的水下巨人》導演李景白卻擔心，雖然人們開始對海洋感興趣，但在某方面海域的打擾加上過往漁業過度補撈的狀況，是否會再次對台灣的海洋生態發生衝擊？
因為潛水愛好，所以讓導演李景白想將水中世界呈現給大眾，而潛水所見的海底景觀，生態豐富度與水中生物的活躍，往往都跟該地的海洋保育脫離不了關係。在電影裡有讓人熟知的海龜、魚群，也有我們少見看過的海馬、水草等，構成台灣海洋獨一無二的生態圈。
《沈睡的水下巨人》電影是一度以柔性和美好的方式，呼籲大眾對海洋保育的重視，也讓政府完善海洋相關政策的腳步。而也因如此，導演李景白影視作品的積累，都是靠著自我摸索的方式慢慢前進。
這種下沉物品製作成人工魚礁的概念，其實已經有了幾百年的歷史。以日本為例：十七世紀的江戶時代漁民，就有所謂的「沈め物漁法（沈物養魚法）」。沈物養魚法是一種古老的捕魚技術，在水中製作人工製物，變成魚群棲息與聚集處，在適當的時間點捕撈，來獲取穩定的漁獲。
故過去人工海礁的概念其實是為了漁獲，而非現在的環保意識。以更近代50年的美國為例：投放人工海礁是因為無地方存放大量報廢的車輛和機械製品，近而解體後丟入海中，意外的發現魚群和水中生物成長的狀況，而開始投入關於人工海礁的研究。
台灣的人工海礁的發展是從1970年代開始，當初也不是以海域環保帷幕定，主要是為了沿海漁業資源和捕撈發展事業。而台灣也開始將廢棄的軍艦用於人工海礁的需求內，但早期因為胡亂投放，反而造成棲息地的破壞。
在《沈睡的水下巨人》電影裡，就有拍攝台灣最大的沉船軍艦「鎮海艦」如今的生態，而有趣的是因為台灣水域的複雜性，其實有著多時代性的沉船，而發展出很多變、多規模、多元的海中生態結構，故這也是電影希望可以表達，關注這些水下世界保育，不希望消逝不見的呼籲。
紀錄片《沈睡的水下巨人》則是以台灣海洋內部的生態與沈船做結合，無疑是很可貴的讓觀眾看到台灣海底世界的樣貌與風采，但這部電影也因為這個主題爆露出很嚴重的問題，讓我沒有很推薦大家去看這部電影。
如果還是有人對海洋與台灣海域生態有興趣，想看或需要看這部電影的觀眾，首先你需要知道，這部片長一個半小時只有約十分鐘的時間，開頭拍攝達悟族的飛魚祭典、和中間過場的潛水員準備從船上跳入海底執行工作外，所有的場景都是海中拍攝的畫面，全部都是水裡沈船、魚群、海中生物的畫面，加上旁白，並且環繞全片的交響樂，這就是這部電影九成的內容，直到電影結束。我認為這可以說大膽，但也可以說是非常不安全的拍攝和呈現電影的方法。
想要拍攝出台灣水中的美是很好的一點，電影也的確做到這點，但是一部曝光了一個小時半的海底美景，是會讓觀眾審美疲勞，倒置後半部幾乎不會有人在乎水裡面發生什麼事，或是對於畫面後面的爆點（大批魚群附著艦艇）感到驚艷，反而更加無感。
《沈睡的水下巨人》紀錄片的節奏與敘事都出了很大的問題，也許導演覺得只要美景就夠其他並不是重點，但恰巧一些細節與額外的敘事點綴，才更能襯托出導演要的讓觀眾驚訝與堆疊層次的美感。訪談專家、甚至與淺水員對話、加入多一些艦艇故事與歷史文件、甚至拍攝幕後花絮的剪進等等，有很多方式可以增加這部《沈睡的水下巨人》的親和力與賣點，但這部紀錄片卻選擇更硬的方式只講海洋，也只有海洋。最終讓整部紀錄片，變成了在水族館裡會反覆撥放，自由觀看，卻乏人問津的擺設背景影片。
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