陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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在不同媒介的動畫中，偶動畫是一種建立在真實三維立體空間裡的動畫形象。這種製作相當費工，會以定格攝影、補間動畫的形式製作。在台灣的金光與霹靂布袋戲，也是偶動畫的範疇之一，但較為不同的是布袋戲是以木偶與精緻偶為主，也相當重視操偶，與歐洲用黏土與土製模型製成的戲偶較為不同。在歐洲歷史中，偶動畫淵源長久，且遍布甚廣。早在東歐蘇聯體系時就出品了多部木偶動畫電影。其中捷克與斯洛伐克更是將偶動畫當成國寶。成為只要提到偶動畫就不能不提到的國家。
不管是木偶或泥偶動畫。在世界，歐洲幾乎佔據動畫片的各大獎項與總量，所以使用偶動畫等同於直接宣示歐洲動畫地位。所以即使有了電腦三維動畫，歐洲還是改變不了這個鞏固地位的動畫模式。而《安諾瑪麗莎》是由經驗豐富的定格動畫與傳統二維動畫公司Starburns Industries，所製作的成人風格偶動畫電影。動畫裡不只完整呈現人物，任何的背景與細節物品絲毫不馬虎，每處畫面都讓人驚艷，宛如偶動畫圈的超寫實主義，連人的細微表情變化也表現的維妙維肖，更不用說人體身體與性器官部位的細緻度，都是過往偶動畫所沒有的細膩感。
希望看起來就像真的，動畫師必定會讓那些人偶的雙眼彷彿有了生命。《安諾瑪麗莎》電影目標，就是讓偶動畫角色有著靈魂和更細緻的情感表現，故，每個細節都相當苛刻。而保留偶動畫素材本質也是這次動畫團隊主要理念，《安諾瑪麗莎》就是一部純正的偶動畫電影，跟電腦動畫不同，保留最原始的偶動畫製作與細微的臉部接縫瑕疵，甚至在故事情節利用這種瑕疵，將人的隱喻暗喻；寫實超現實兩者，都更突顯其中的反差之處。
原作《安諾瑪麗莎》的舞台劇裡以孤獨與愛的主題為題材，去探討人的本質。導演想用偶動畫再度的詮釋這種情感敘事，在許多地方《安諾瑪麗莎》捨去了一貫偶動畫的拍攝風格，而更依照真實電影下的鏡頭語言去詮釋，甚至大特寫與遠景都聚焦於主角麥克史東身上，讓人幾乎忘了裡頭人物是個戲偶，因為他是如此的真實又具有靈魂。而在故事最後究竟是珍愛廝守或美麗的錯誤，就由觀眾自己去透過蛛絲馬跡尋找答案了］。
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