陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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電影《瀑布》是部在全球大染疫時代下一對台灣母女的故事。原本日常偶有摩擦的母女生活,因為女兒班上同學確診母女倆進行居家隔離,女兒也因為怕自己真的確診減少出自己的房門。但隨著日子一天天過去,女兒卻發現她與母親正陷入一場比疫情還要可怕的衝擊中。
這次疫情雖然讓影視行業大傷,但也給予一些影迷開始關注過去的災難電影,《全境擴散》、《流感》、《破·天·慌》等講述病毒和疫情的災難片再次映入觀眾眼前,但也有描述新冠肺炎疫苗與瘟疫的紀錄片,居家隔離狀況和動物在人類停止活動的生活等因為疫情而誕生的電影創作。
這次登上影廳大螢幕且代表台灣參加奧斯卡外語片競賽項目的電影《瀑布》,雖也是善用疫情的元素,但卻探討了不同的事物和故事,甚至比起表象的防疫和染疫,電影有了更多內心情感與親情和措手不及的人生低點。
著重在內心戲的部分,從母親到女兒再回到母親身上對於疾病心理層面的描述讓整部故事有著一定的深度,但是整體而言很多時候這部電影給人的感覺依舊是充滿疑惑。
如同細田守的動畫作品《龍與雀斑公主》一樣,最後完全拖垮整體故事,而《瀑布》雖然直到最後都環繞在故事線上,但最後的部分是一個暗示、開放式等明諭暗喻的結局都好,卻沒有幫電影故事整體提升質感,反而有太多細碎的片段與和主線無關的事件讓整體故事變得雜亂。
整體來說在全是母女感情和日常的表現等是電影出色的地方,但也因此有著太多被拖長的劇情與過場讓故事整體被拉的又臭又長,甚至對於疾病和一些無關緊要的細節過度去刻劃和花篇幅去說但卻對實質故事沒有太多關係,這點反而打亂了母親之間的情感和觀眾投入情節的節奏變得有些出戲和不知所云。
像這樣的段落在《瀑布》太多太擠,拉長整個故事的日常感卻拉遠了觀眾對主題的感受,錯把支線提拔成主線,讓整部故事成了母女版的《陽光普照》。
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