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黑道電影與創作也算是一環，而通常黑道的世界很難與一般人產生連結，但卻有一點不管你是什麼人都無法改變需要他的價值，那就是「錢」。這也延伸出我們在有時會看到想廣告關於「當鋪」、「借款」或是說「高利貸」。
《黑金丑島君》是一部漫畫與真人版都想當熱門的作品，故事以在黑道創作中也罕見的「高利貸」貸款人員生活，和底層人借款故事為主題。其中關於金錢的借貸手法、償還不斷循環的債務、以欠債人心裡的投機描繪，有不錯的寫實性。但隨著故事發展，牛牛借貸的社長丑嶋馨與員工被迫捲入黑道，丑嶋也陷入過去的黑暗漩渦之中。
如《新宿天鵝》、《夜王》、《孃王》、《女帝》這類以日本男女公關為主題的故事，很常敘述到黑道，雖然不見得都是走寫實部分，但也可以看到日本性產業與黑道密不可分的狀況，在《AV帝王》中也有敘述黑道干預或開設性產業相關的敘述。
其中金錢更是不可或缺的元素，1990年以灰色產業地下錢莊為主題的《浪花金融道》，算是首部以日本泡沫經濟時代，描繪黑道、金融、政界三方關係的漫畫作品，漫畫作者－青木雄二，國中未畢業就周轉與各公司，故實際經歷過各種炒股、破產等，日本金融社會問題。
《黑金丑島君》的作者－真鍋昌平，本人並非業內人士，也無認識黑道與相關行業份子，而是知名的東京藝術大學的畢業生。他創作這部漫畫前，有親自訪談和跟業內人士接觸過，而以這些資料做為創作一部「高利貸放款」為主題的漫畫。
整體而言，作者想要描繪在日本社會裡，「錢是如何一步步吞噬人心」的現實，故在人的情感與想法面，有很殘酷地詮釋。並且與泡沫時代不同，黑金不是大老闆、大公司的故事，如今這種會讓人萬劫不復的黑錢，有可能就在生活之中流竄，並且誘惑人掉入陷阱之中。
在2006修法後，年率只允許到20%、限制貸款總額是收入的三分之一、也對貸金業者的成立和催款的方式有更嚴格的規定。但《黑金丑島君》基本有著戲劇化的表現，裡面債務利率高到一天就要3%，十天原借金5成的情況，雖然是戲劇效果，但如果是非法地下錢莊，還是有可能發生，這種漫天喊價的狀況。
不過在漫畫或真人版戲劇中，丑嶋馨開設的COWCOW借貸算是小額借款，會以還款人的信用度為準，基礎是五萬借款，能穩定還款才能再借款的基礎，但其實會去借小額貸款的通常都不是有錢人，或是生活有問題者，故最終目的通常是在於讓他欠債越滾越大，男性購買高額保險、女性下海情色產業賺錢，最終走向自滅或半身不遂後，回收欠款者賠償金。這樣的故事內容也可以很直接跟讀者表明主角丑嶋馨絕非善類，而是一個以金錢看待人價值的地下借金老闆，就連小弟和員工也講述誠信問題，故事中有不少因金錢背叛最後被私刑的員工。這也很實在的呈現人性貪與惡的一面。
在原作中有著真人版無法呈現的細節，如《黑金丑島君》在『同志篇』中，丑嶋最忠心的小弟，也是過去學生時代的同學－柄崎貴明，就因為跟同性戀者收款時的交談，懷疑過自己對於社長丑嶋從過去到今的愛慕崇拜，可能也蘊含著同性戀愛的成分，對於是否會變為性慾感到困惑。
後期丑嶋與柄崎因黑道和過去事件的羈絆加深後，更越來越有亡命鴛鴦的宿命感。但也有讀者覺得在後期正式進入丑嶋他們的過去篇章後，幾乎許多關鍵人物的人設，都變得與前期有所衝突，尤其是到後期丑嶋與柄崎，兩人之間同甘共苦的羈絆關係．越發強烈的不自然，是讓人困惑的差異點。
以《黑金丑島君》後面另一長篇，以刑事辯護律師九条間人，以犯罪與社會事件的法律辯護為主題《九条的大罪》，就完全幾乎都是拼貼出來的背景畫面，一些讀者對此感到不滿，認為雖然不排斥照片合成與運用，但是很顯然真鍋昌平的運用已經到誇張甚至干擾閱讀的地步。
同樣以畫面拼貼、重製而成知名的漫畫家－淺野一二〇，在《晚安，布布》、《錯位的青春》等，青春男女殘酷物語的漫畫中也很常使用這樣的作法，卻還是獲得好評，我認為可能是兩人在使用素材守法的差異，對於淺野一二〇在合成注重留白度與留下筆觸加筆，真鍋昌平在兩者的平衡上，畫面感是比較讓人不舒服的。
整體來說《黑金丑島君》以高利貸為主題的故事，本身難度就比起一般黑道漫畫的門檻高，主要在於牽扯到金錢、利益的正當性。一般黑道作品，或多或少都會讓主角不成為完全的惡，但《黑金丑島君》中的丑嶋馨，雖有著工作之外不一樣的面貌，但很顯然並不是一個會讓讀者感覺他是好人的角色。
這也是有意修改真人版的丑嶋馨，成長故事線和整個人物個性，讓他變得更可以被世俗大眾所接受。但整體而言如同作者所言，《黑金丑島君》本身就是一個披著娛樂外皮的警世漫畫，除了描繪非正常管道借金的殘酷面貌外，並不會給你真正翻身有用的建議，唯一可能有用的偏門就是：無法逃脫那就加入它吧！讓慘痛人生變成痛不欲生的追加利息。
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