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台灣受日治時代的影響也有著許多播放電影的「映画館」,但如今這類型的小型影廳、二輪影院已經越來越難見到,漸漸成為一個時代的縮影。
《銀平町的電影時光》是一部圍繞日本小影院的小品故事,欠債的近藤在與友人借錢失敗後,遇見了一位愛看電影的流浪漢,在缺錢無居的情況下,暫在商店街小影院老闆梶原那處打工,而因為電影院的關係認識了許多不同性格且喜歡電影的人。某天,梶原老闆喝醉闖入了近藤的小房間,發現近藤電腦中有著一段段未完成的電影毛片……
台灣最早放映電影的場所為代1900年日治時的台北「十字館」,是由法國自動幻畫協會與日本大阪商人大島豬市請人來台放映法國盧米埃電影。當時以西門和北門這兩地為中心「吉川亭」、「十字館」、「台北座」等多家戲院演出戲劇與播映電影。
1908年西門戲院「芳乃亭」改建「新高館」,成為台北第一間專門放映電影的電影院(今為國賓戲院)。可以看出日本的觀影文化在上個世紀就在台灣本地活絡,地方戲院依舊各自獨立於各方,直到1996年華納與威秀集團成立連鎖影院後,台灣才正式進入連鎖影院時期。
雖然電影院沒多少客人、又常遲發員工薪水、但還是苟延殘喘,但與電影院裡的人交談,常讓近藤覺得心裡平靜,尤其是喜歡看電影的無業遊民佐藤大叔,近藤感受到他滿滿對電影的熱愛。
為了不讓電影院歇業,常客和工作人員們打算想出點辦法招攬客人、藉由影院的周年刺激消費,但此時卻出現了很多意料之外的狀況。近藤大叔身體狀況越來越糟、年輕少女毛遂自薦的想要播放自己做的電影,被發現身份的近藤也需要貢獻出那部未完成的作品,而在此時意料之外的人出現在電影院外,也間接道出近藤內心裡那想逃避電影與自責的過去。
和許多地方電影院一樣2007年川越斯卡拉因為不敵連鎖大影廳而歇業,但透過非營利組織的幫忙下,以藝術電影、小眾電影廳籌資後重新開業,目前也是日本很指標性的藝術電影院。
川越斯卡拉這類獨立電影院,實為「社區電影院」,是日本地方政府過去傳遞藝文的重要影視活動地。日本電影放映網路會在2003年時曾經做過調查,發現有九成的電影只會在東京上映,地方上映不到一成,故跟政府提出了「社區電影院」的想法。但有想法是好事社區電影院的經營卻是相當困難的,許多地方電影院,並沒辦法像川越斯卡拉轉換成藝文電影那樣有效的轉型成功。
在網路影視平台和主流企業大影廳的夾殺下,像電影《銀平町的電影時光》中的地方戲院生存相當困難,近年許多獨立電影、私電影和地方政府合作,會選擇在地方播映電影院而保留觀眾。
但沒有從根本上維持長久的戲院消費根本無法承受赤字和影院維護、甚至購買新電影,整體上像是慢性病的病人一樣只能緩慢的靠名為政府補助的藥物拉長存活時間。但也有轉型成觀光與打出名號的電影院如今還是以地方藝文影廳活動著,如打著復古藝文影廳的「川越斯卡拉」,也許做出特色點,才是獨立電影院可以存活的關鍵。
《電影之神》中因為主題是電影導演的主角本身,故還未能感受到太多,但《銀平町的電影時光》則是以電影院興衰為主題,整部電影可以感覺到濃厚的被這個時代拋下,停在某個時間的影院光景。
《銀平町的電影時光》整體的故事我覺得是日本電影很擅長的小品與小人物所串接起來那種日常與平凡,但又帶點感動與感傷的故事。如今許多國家的電影裡,日式電影在拍攝這樣的地方故事與平凡人的小事還是佼佼者。沒有驚心動魄的大場面,或是翻轉再翻轉的神展開,但卻讓人忍不住想繼續看下去,這不只是《銀平町的電影時光》的魅力,也是許多日本電影說故事的魔力。
電影《銀平町的電影時光》有讓人穿越的時代感,不管是主角的電影、或是戲裡戲外呈現的氛圍,都透露著一股懷舊但又不賣弄情懷的扎實故事。從主角近藤為何到電影院,再到每個角色之間那淡淡的情愫與相知相遇。有些留在過去保有遺憾的,電影將他留下來。
台灣每幾年也有獨立電影院將歇業的消息,以我那本來就不繁華的老家也只剩兩間地方電影院還在,距離上次已經多久沒走進這些電影院看一部片,而下次想到時,也許它已經不在那裡。
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