陸坡坡|平面設計師,曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品|《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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似乎男性向戀愛故事都逃脫不了被各種屬性女孩圍繞的傳統,這點女性向遊戲也是如此,就像是遊戲一樣,滿足各類男女的愛好。但正宮只有一個,全都愛上男主的戲碼讓人吐槽,但反過來說到最後誰也沒愛上主角的戀愛喜劇會好看嗎?
改編輕小說《敗北女角太多了!》是一部圍繞「失戀」主題的動畫。故事敘述班級邊緣人的溫水,偶然在餐廳看見同學的三角戀八點檔,就被當天失戀,個性我行我素的杏菜給纏上,還欠債於溫水,試圖用做便當抵債。而讓溫水沒想到的是,失戀的女孩可不只有杏菜一人,田徑隊的女孩、文藝部的女孩,溫水周遭開始組成了失戀女孩同盟。
故比起怎麼談一場戀愛來說,更實際的是該如何面對一場失戀。在許多動漫畫、小說作品裡,往往都是以男女主角兩人相愛的經過為主題,甚至就算不以愛情為主的作品裡,小說中也往往脫離不了因為契機而開始愛的角色。
從無到有的心動過程,讓人憧憬,但也讓一些作品中許多角色無疾而終的戀情,都意外的可以坦然放棄與祝福,這點讓人疑惑?當戀上一個人這件事,是這麼容易可以放下或祝福的嗎?還是該如過去曾爆紅的台劇裡所說:「可是,我們已經回不去了。」
當屆雨森焚火獲獎的小說,從書名就充滿戀愛輕小說風格:《我該不會是在最終話裡頭,敗北女角旁邊突然冒出來的路人角色吧?》,這點也與編輯一起討論而創作成長篇連載小說《敗北女角太多了!》,決定朝向與一般戀愛喜劇不同方向以「失戀」為主軸來創作,並以作者老家的愛知縣豊橋市的背景設定,來增加真實度。
在學校如同路人存在的溫水和彥,偶然看見高中男女感情的八點檔現場,而被這場戀情失利的八奈見杏菜所纏上的故事,而面對眾多女生的失戀,溫水和彥有時吐槽,有時則是給予關心,與她們慢慢建立起友誼。
雖然並沒有明確詞彙最早出現的來源,但失戀這個詞彙,最早出現在19世紀中期日本明治時代的文學作品中,日本受到歐美文化的影響,男女戀愛成為可以公開討論之事,也讓初戀、失戀或愛戀等詞彙不再是「令人害臊」的事情。
有一說是認為日本在過去並沒有對「戀情失敗」、「沒有發展關係」有一個相對應的詞彙,很可能是受到翻譯歐美作品的影響所延伸出來的造詞。在十九世紀時浪漫主義、寫實主義的文學思想在西方為主流,很可能受到這樣的緣故,對於得不到的戀情與逝去的愛,變成一種影響後來日本文人的耽美文學與戀愛通俗小說。關於輕小說《敗北女角太多了!》原文負けヒロイン一詞,有著不管多努力最終還是戀情失敗的女性,但在日式文化中,有時候不管是失敗的戀情或是逝去的東西,往往都帶有一種悲情的浪漫色彩。
故《敗北女角太多了!》雖然看似非常有趣的設定與探討,其脈絡的劇情點卻相對的復古,並且也保有戀愛番特有的「後宮屬性」,但在對於溫水和彥的創造上,以真正的旁觀者、陪伴者和聆聽者而塑造,反而正是面臨失戀的人相當需要的存在。
作者雨森焚火曾表示《敗北女角太多了!》這部作品並非以戀愛為最終導向,應該說如果一開始以角色的失戀重新對路人的男主角產生戀愛情結,會偏離小說中所探討,在戀愛戰爭中敗北的女性這項主題。但為了讓男主不顯得太過於可憐,故才會有如妹系妄想班存在的妹妹角色溫水佳。早在雨森焚火獲獎的作品中,微妙平衡的三角關係,就讓評審留下深刻印象。角色之間愛戀、忌妒、友誼等新裡要素,不聖母也不崩壞的情感詮釋,反而讓這部作品有更多的可看性。
但比起各種屬性的女性角色,《敗北女角太多了!》我覺得是給予現代年輕讀者一種正視自己的戀情會失敗後,該怎麼去處理自己這種已經輸掉的失落感。不管是過去或現代,怎麼排解這種因愛情而生的負面情緒,一直都是相當艱難的功課。
在這部作品中,雖然都是以戀情失敗告終,但可以看箭不同的女角,有著很成熟面對自己「情感不被接受」這點,我認為這是學生或成年人第一次有戀愛感覺,或是被發卡與被分手,該怎麼調適的一種參考點。如何接受你喜歡的人不喜歡你的事情,或沒有要跟你發展成戀愛關係。
戀愛可能是一種單純的兩情相悅,或是較現實比較出來的結果,而只有一個人的愛戀只能說是單戀,而當這戀情被狠狠打臉,小丑竟是我自己,調適失戀的情感是一項讓自己回到正常狀況的困難課題,也是所謂的療傷。
在愛情裡不被愛的是第三者,如何讓自己不是綠茶或噁男,試圖接受現實,和對方不愛你的這過程,《敗北女角太多了!》的方式雖然裡想化,但不免是青澀的學生時代,學習排解情感問題的一種參考方式。
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