陸坡坡｜平面設計師，曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店等五花八門的地方工作
文字作品｜《營長的除靈方法》《三三五日軍中手札》《七三七日同居手札》《少年仔》《軍中輔導》《父親的情色錄影帶》《夏陽下的他》
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這次展出的是中國雕塑藝術家－蔡志松的作品。聽說蔡志松不止當代藝術連中國時尚圈都是位名人。甚至被法國藝術雜誌選為＂當代一百位頂尖藝術家＂光憑著這樣聲勢，也讓人想進去瞧個幾眼去。而光是在門口看見那朵大雲，那美術館上雲朵的噴畫，就免不了讓人對裡頭的展出蠢蠢欲動。
故國系列則是這次展覽的重心，同時也是最後一個展區。與蔡志松一些作品一樣，衝突感非常濃厚，但卻絲毫沒有違和感。像是綜合東西兩方雕塑的元素，混合而成的作品。分為風｜雅｜頌三種，講訴著民俗人文與一種中國獨有的精神與天和人的特殊情感。而且這次蔡志松為了當代的個展還製做了全新的故國系列新作品，讓整個展覽更加完整。
展覽一直到四月底都還會展出，有些細微的作品和展覽中作者點滴，實際走一遭才能有所感觸。
《實衣與山田小姐》在夜職風俗的邊緣
みいちゃんと山田さん（2024） 無法被社會接住的女孩，新宿夜晚遺落之人 人們都會懼怕恐怖未知的事物，有些經過想像創作或過往禁忌傳聞，而編織出的可怕故事，不管是鬼怪或怨靈往往都讓人印象深刻，這種介於已知與未知之間的恐怖，在日常被稱為「真實恐怖」。 但在我們生活中是否有比這種鬼怪之物，更貼近生活中的「真實恐怖」，那可能是真實存在於社會，而往往被我們視而不見，且也無法同理的存在，就像許多鬼故事的結局恐怖的往往不是鬼，而是那深不可測的人心，有心機的惡意或許還能預測，往往真正讓人毛骨悚然的是無心、無知與無視，更像是制度與冷漠交織而成的傷害。...
無孔不入的詛咒與邪穢《日式恐怖片病毒》
The J-Horror Virus（2023） 一個跨世代恐怖美學，日式恐怖電影風格 在日本泡沫經濟崩解後的90年代，雖然本土娛樂產業製作成本壓縮，影視產業在低成本與錄影帶市場中尋找新出路，有大量的日本作品開始往海外輸出，與受到歐美投資。 如「賽博龐克」科幻動畫作品《阿基拉》、《攻殼機動隊》等，打破歐美對於動畫只能侷限於兒童市場的想像，許多日本電影導演如黑澤明、伊丹十三的許多新片也積極開拓海外市場，成為讓歐美觀眾了解日式風格的一環，除了動畫、電影之外，當時還有一種東西席捲歐美，那就是「日式恐怖」美學。...
懷舊娛樂，整體都在致敬原作的《太空超人》電影
Masters of the Universe（2026） 全部面向老粉絲的電影？一部滿滿情懷的改編作品 這幾年的美國英雄漫畫改編的電影，對比過去動不動就熱門大賣的英雄漫畫電影，最近幾年似乎沒有太過火紅的作品，有幾部被粉絲認為搞砸了、也有些叫好不叫座，讓人覺得可惜。 但如今這些英雄或過去知名漫畫改編浪潮卻未曾停止，也有許多過去被認為不可能改編的作品，如今也陸續走向真人改編，比起美漫，日本近年少年漫畫真人化改編，一改過去慘遭真人化，受到不錯評價。而美國傳統英雄漫畫改編之路，又該何去何從？會不會觀眾想看與片商想要的有所分歧？故如今許多老牌作品再出發，是否也是一種對現代觀眾的測試性？...
